现代—陆俨少—峡江行旅图美析：应该说，此画正是描写了陆俨少在长江上的所见所感。图中峡江景色,历滩渡险,水势变化源于现实布局,是陆俨少木筏之旅中观察到的形象,也正是其“行旅”生活的写照。蜀地生活经历与此次木筏之行，令陆俨少找到最富个人特色的山水画题。蜀地峡江，直至晚年，仍创作频频。画中见大江夹流于两岸崇山，水流湍急，峡江险滩,层峦耸峙,山势欹斜，流云行空，回波激流,江水、崇山、流云，气脉贯通，物势倾斜而气象中正。波涛激流中有舟楫壮汉逆流而上。正是他行旅生活中的满腹情思,尽情地抒写在画稿上。图中画面虚实相映,物象显现着半抽象的意味,形和神、真和幻、情和景得到了和谐的统一。反映出“陆家云山”形成后的审美共性。

中国画大师的成就和突破，对于创新性的美学的发掘，存在着奇妙的偶然性，这种寻求美的过程和道法自然的顿悟，非常有趣。

齐白石先生久居家乡湘潭，生活非常安逸，卖画过小日子。但是辛亥革命后，各地军阀混战，他在当地小有名气，画一张肖像要十几块大洋。听说他家里有钱，结果被当地的土匪盯上了，准备来抢劫。齐白石听到了风声，非常害怕，迫与无奈，他连夜逃往北京。但是他这一逃，连他自己也没想到，他会在北京成功地衰年变法，并成为一个成功的北漂者，成为历史上的国画大师。如果没有土匪的“成全”，以他这个年纪，就一辈子在湘潭那个地方当个小画家了，顶多载入当地县志而已。黄宾虹先生更是有意思。如果没有失意和去青城山，就没有他风格的转变和顿悟。1922年他在上海的古董店被盗，元气大伤，许多心爱之物不翼而飞。他伤心至极，只好变卖家当，归隐老家徽州，买了几亩田地建了一个庄园。不料洪水冲走了他的世外桃园，连续的打击对于一个花甲之年的老人是非常不幸的，然而连他自己都想不到的是，这一连窜的不幸却成就了书画上的大幸。失意后的他去了四川青城山。四川的青城山是中国的道教名山，山间林木青翠，丹梯千级，曲径通幽，素有青城天下幽的美誉，自古就是文人墨客长留之地。1934年春天，70岁的黄宾虹只身一人来到了这里。当他走到半山腰时，突然下起了小雨。山间烟雨蒙蒙，远处的峰峦时隐时现，这种神奇的自然景象让第一次来到这里的黄宾虹心头为之一动。就在这一瞬间，他仿佛悟到了什么，于是他不顾浑身湿透，忘情地攀登浏览。这天晚上，回到成都的黄宾虹一进宿舍就拿起了画笔，一口气画了十几幅《青城烟雨图》。他用浓淡干湿的笔墨，将青城山烟雨蒙蒙、青幽湿润的意境，描绘得淋漓尽致。黄宾虹在青城山上顿悟的，开始了他浑厚华滋水墨意境。

如傅抱石先生，日本侵华后国民政府迁都重庆，他也随学校到了重庆，当时的他非常郁闷，有一次隔壁老农送给他一坛土酒，他喝醉了，在家趁着酒兴用笔放开散锋乱皴，就在这偶然中便改变了他的画风，创造了“抱石皴”，成就了自己书画事业。

同样在重庆八载的陆俨少先生，日本投降后，他要回上海老家，但是无钱买船票，只好搭乘了一位朋友的木筏，顺着长江一路东下，在数月的时间里，他过瞿塘，下巫峡，望神女峰，一路上舟行虽缓，他却得以尽览沿江危岩穹谷，长云横霭，古木老藤，悬瀑奔涧。更可以细细观察江洄激流，各种不一样的滩岸。深切地感受了峡江复杂的水势，体验了长江的水流水色，回来后他潜心笔墨创作和探索，便有了今天我们看到的面目和画法，称为“陆家样”。他曾说:“经过各滩，因滩石结构不同，水势亦无相同者,真是千变万化，各尽其致，所以我说坐一次木筏，胜过坐轮船十次。由重庆到宜昌，走了一个多月，就如补上了一次大学课程，得益非浅。”

吴山明先生一次到藏区偶然的写生，开始了宿墨人物画的萌芽。由于高原的气候风大，西北的天气干燥。墨风干的非常快，偶然中的他用这种风干的墨来写生，结果让他收到了意外的效果，从此开始了用宿墨画人物的一生。一次偶然性的生活却可以成就一位画家一生的风格和成就。

这这些偶然性的背后，是有必然性的。必然性是要有扎实的基础。和观察美发现美的能力。同时要紧紧抓住稍瞬即逝的偶然性，可能会成为你质变的起点，成就的起点。前提还有需多交游，有点失意。

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现代—陆俨少—沁园春长沙美析：这副画作取自毛泽东主席的词意。表现了一个寒秋的日子，俯瞰北去的湘江，中间位子画了橘子洲。最前方画了万山红遍，层林尽染的山景；湘江之上漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底。正如词意所言问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？陆俨少虽然在画中没有表现陆家云水，然而在长江的积累所感依然清晰可见。

作者/张国樟：浙江省文化馆副馆长