黄锐才《鸟鸣山更幽》

黄锐才《泰湖之秋》

在当今中国画坛，大多画家不满足于遵循前辈先师之后缓慢攀行，而力求于前人之外。加之西学东渐，为新一代山水画家的标新立异提供他山之石。其中，或以西方绘画技法取代改造，或以西学之末翻新丘壑图识，急于以奇招百出的独特手法，建立与别不同的画风面貌。生长于岭南的画家黄锐才，却能虔诚执着，锤炼笔墨，坚守岭南画派“折衷中西、融汇古今”的艺术精神，以形神兼顾、雅俗共赏为审美理想，以兼工带写、彩墨并重为创作特色，数十年如一日，体察汲取自然造化的精华，以笔墨造境，以诗情抒怀。

画家黄锐才长于山水，兼擅花鸟、人物。他极重写生，对景创作使他的作品有取之不竭的创作源泉，熟练地掌握笔墨技法，勾勒山水树石、云雾霞霭、亭台楼阁之轮廓流变，令观者如身入其境，亲历其中的韵致幽情。诸如《鸟鸣山更幽》《层楼远眺》《版纳风情》《太行秋色》《泰湖之秋》等画作，近处墨韵浓郁幽深，但见树木摇曳生姿，枝叶郁葱显豁；远处则以幻变之浅墨淡彩写山川之层峦叠嶂、写树木之参天入云、写楼台之掩映其中…… 画面苍翠空蒙，若真若幻，若明若灭，恍然有“空翠湿人衣”之感，如此淋漓润湿之境，在黄君的诸多山水画作中皆能体味。