马明宸（北京画院理论部研究员）：“中国画 画文物”的创作路径，其本体逻辑还是经由文物古迹这个题材来进行二度创作，文物古迹只是一个题材和路径，其最终目的还是要表现艺术家的主观感受，这才是其最基本的创作方法。艺术家游历名胜古迹，进行文物古迹写生，这是艺术创作的基本前提，在具体方法上还可以阅读文献，进入专题历史研究的境界，从而获取更为丰富细致的历史文化信息，考察文物古迹生成的背景与环境，最后形成艺术家自己对于历史、文化、民族生存的感悟与反思,获得对生命的感怀，这才是“中国画 画文物”的最终目的与宗旨。形成了这种本体内核之后，艺术家在表现上就势必要打破文物古迹本身的独立性，变换角度、转换材料，这样才能把自己的主观表现放置进去，以文物为媒介，最后还要走出文物，拒绝单纯描摹与客观刻画，打破文物的独立性、超越文物的物质性，表现自己的所思所想，如同杜牧的咏史诗一样，是以史为由、意在抒怀，这才是“中国画 画文物”的本质内涵。