《晚年黄宾虹》

自述：

这幅作品视觉效果比较强烈，背景是提炼了黄宾虹作品中的墨点的元素，画得很抽象，背景的色彩用的是暖调子的灰紫，与墨的感觉更为接近，但又是油画颜色。

整体看画面效果好，对表现中国山水前进了一步，画得更抽象，第一张（黄宾虹像）作品中没做到位的地方这张都做到了。可以说，第一张是文人画，这张画画出了一个文人。

《藏女》

自述：

1991年，我根据1978年到甘南藏族自治州收集的素材，创作了《藏女》。人物的姿势设计是斜靠着，一支袖子卷起来，背景是暗的。这幅作品在《美术》和《当代》刊登过。

油画为什么吸引人，美在何处？在素描中称为体积空间。体积需要三维空间，三个面才形成一个整体，所有物体之间要连起来。画画时常说空气把人物连起来，意思就是所有的边线跟背景都要做到浑然一体，要画出立体感，无论远近都能立体地在一个空间之中，才能有造型上的美感，这种美感发展到抽象美就是层次的丰富和厚重，也叫力度。

《甘南藏女》

自述：

1992年，我又画了一副《甘南藏女》，也是根据1978年在甘南藏族自治州一副写生创作的，背景是草原，是个侧面的肖像。这两幅以藏族为题材的作品，加上70年代末80年代初所画的《坐着的藏族妇女》等作品形成了我创作中的“藏族肖像系列”。

《延安老农》

自述：

自从1987年担任院长以后，我很少有时间画人物写生。2001年，我去延安大学讲学，在延安短期停留。当地画家找来老人做模特，形象很好。我就在延安郊区农民的窑洞里画。我很激动，画了五个小时，一气呵成，中间只休息了一会儿，非常累，第二天身体差点儿垮了。写生必须精神高度集中，非常紧张，只能大写意，偶然的东西很多。

这是我所有写生中最好的一张，很难得，无法重复。

《侧光人体》

自述：

此画作于1988年暑假，油画系的老师们集中在大画室，大家一起画画。1988年，有老师提出办一个人体画展（国际上没有专门的人体画展）。我那时已是院长，同意由中央美术学院主办这个展览，油画系的老师全都参展。我共有四幅作品参加人体大展，这是其中一幅。

这幅画是写生，画了一周，很顺利，一气呵成。画面不要背景，显得更单纯，强烈，造型丰富生动。西方常用的测光在当时国内的油画中较少见。这种打光的方式，容易体现造型之美。