我的意思决不是让批评家在实践中过一种修道院的生活，在这种生活中你从不会遇到一个艺术家，也不和其他批评家或偶尔撞上的某个商人谈话。但是你应该以一种比较确定的有保留的原则去面对艺术界。一个事实是，大部份批评家都不是作家，但都生存在这种文学的从属类型中，而且也不能够通过其它方面的写作超脱其外，于是很自然地他们被引导去寻求越来越多的艺术界的公司，这恰好增强了公司的自我参照。这对那些批评家有好处，对我却不是那么一回事。

加里·英迪纳(GaryIndiana)

上星期我参观了索斯比的拍卖，观察到人们为购买艺术作品付出了令人难以置信的高价钱。我没有其他的方法了解这里被买卖的作品数量是否比平常的数量要巨大，所以我不能评论这里是否有一种疯狂的情绪的发展。我不是一个经济学家，但是我曾读到过，在当代仅仅有大量的钱是靠不住的，并且我了解了在其它领域里经济所能做的事情，富人们争相花钱买宝石、黄金和优秀的艺术品。所以，可以想象到这种蜂拥而上抢购艺术品的热潮和市场的崩溃有关系。同样，一个时期以来艺术品通常往高处升值而不向低处流动，银行现在也开始借钱给人们去购买它，而且索斯比也向拍场上的买家预支贷款，由此艺术品日益成为一种可流通的商品。

但是相对于这种狂热，也存在着收缩。在过去的一、二年里(我想你们将会越来越清楚地看到)，艺术界已经日益收缩。它不是那种戏剧性地(显著地)收缩，而是我所认为的，在今后六、七年间新的艺术家要想进入市场将是非常艰难的。80年代的早期和中期，我们曾经有过一个新表现主义时期，那是一个充分自由的时期。每星期都有新的运动被发现，所有的运动中的新艺术家都各得其所，一批又一批的新的富有的收藏家进入了艺术界，争购他们手边所能得到的任何东西。而现在所发生的事情我认为就是越来越有选择地购买。

这是一个选择的时代，没人知道经济领域将发生什么事情，所以那里始终有许多投机的买卖在进行。最有趣的是它正在影响当代艺术以及新老大师。有些人愿意付19万美元购买一件1988年的布莱克(Bleckner)作品就是一份声明，说明他们确信作品将保持它的价值而不管11月份或是接下来的一年里将发生什么事情。但是这里有许多必须剔除的想法，我们不是在举行一场长途赛跑，我认为人们将很可能停止这种放肆的艺术品购买。艺术界将变得影响越来越大而价值越来越小。今后的5至7年间，不再会出现那么多的醒目的超级新星，局面也将趋于稳定，这就是我的断言。

处在各方面的关系中的批评的伦理学，是一个正在蔓延的问题。伦理学的准则和限制在《乡村之声》杂志是相当严厉的——你不能收藏艺术作品，如果拥有它们，你必须公开等等。我没有在艺术上投资，我也的确不想这样做。而且有一个根本的事实就是，你写的任何东西，多少要有助于事物的发展。是的，在这方面我遇到了很多困难。事实上，我正在偏离我在《乡村之声》提出的准则，因为我已经厌倦了扮演那个角色，我发现这是必然发生的(从第9期开始，我将在《乡村之声》上另开一个专栏)。