何藩于 1966 年终于开始从事实验电影创作，1972 年首任导演执导《血爱》，尔后作品先后入选不少国际电影节。何藩于 1966 年终于开始从事实验电影创作，1972 年首任导演执导《血爱》，尔后作品先后入选不少国际电影节。《离》获 1966 年英国 Banbruy 国际电影节《最佳影片奖》，《浮世风情绘》获 1994 年德国世界电影年鉴“东方古典电影代表作之一”。然而好景不长，出于商业的压力，公司要求他转而拍摄唯美派艳情片，导演了《春满丹麦》、《长发姑娘》等二十几部作品。对此他也耿耿于怀，戏谑自己“为五斗米而折腰”。

　　“我和布列松除了拍摄风格相似，遭遇也很像，他很爱电影，原来也想做导演的。但电影这个媒介，不能让他有更好的表现，摄影可以，所以他离开了电影圈。”何藩对此感同身受，“电影受到老板投资人、观众票房的压力，不能太自我表现。我曾经坚持拍艺术片，结果票房一败涂地，后来拍性与暴力的三级片反而变成票房导演。我得到一个教训，电影一定要懂得商业，摄影则可以天马行空，自我创作，完整发挥个人艺术。”他只是由衷遗憾，未能与这位情境相似的摄影大师布列松一见。

　　但何藩谈及年轻时曾见到意大利电影大师费里尼，至今仍感兴奋。他是费里尼的影迷，经在意大利读电影的好友帮忙，以香港新锐导演的身份获费里尼抽空一见。“我问他，很多影评说你的电影每一个镜头都有含义，你故意苦心经营设计的？”费里尼当时激动得直爆脏话，指影评人乱说，一部戏超过 1000 个镜头，如此设计，只怕一辈子只能拍一部戏。“他说摆镜头时，靠的是直觉，有感而发。这就给了我很大的启发，特别是拍照时不要管什么构图、公式，喜欢就做，就这么简单。”

　　他仍记得费里尼当时语重心长地对他说，“将来有一天你变成我这么有名，很多人看名字，就算这镜头摆得不好，别人也自然会从中找出优点。相反，如果你是失败的艺术家，就从你好作品里面找出骨头。”这句话把影评人骂了个遍，但何藩却默默记下了，“其实说得很对，就像我们中国人说的一样，‘秀才名下看文章’。”

　　学无止境

　　何藩于 90 年代退休，携家人移民赴美，定居旧金山。他近年来陆续出版了三本影集《何藩：香港回忆录》、《昨日香港》、《生活剧场》，构成以香港为主题的摄影三部曲。他至今仍被奉为世界最知名的华人摄影师，作品获香港 M+ 博物馆、香港文化博物馆、法国国家图书馆、旧金山现代艺术博物馆、美国圣巴巴拉艺术博物馆、美国克利夫兰艺术博物馆等众多私人和公共机构收藏。

　　尽管年事已高，何藩近二十年来仍继续钻研摄影之道，不仅到多国大学教授摄影及电影制作，分享成功经验，也坚持看书学习。他至今仍一有空就去图书馆阅读摄影的书籍杂志，学习大师经验、了解时下摄影趋势。