高温亚光颜色釉彩堆画山水 　　《霜叶红于二月花》瓷瓶

力克高温颜色釉流淌难题

从小就看母亲刺绣、剪纸的宁勤征，对美术有天然的亲近感，也颇有一些绘画的天赋，而生长于景德镇的他，自然而然地把陶瓷艺术当成了美术爱好的梦想出路。在颜料车间做了近五年工人后，1977年全国恢复高考，宁勤征开始拼命学习，梦想着有一天能上景德镇陶瓷学院。这个梦想终于在1980年实现。那时，他便暗下决心，要在陶瓷领域开拓出自己的一块领地。

1984年毕业后，宁勤征进入景德镇陶瓷馆，开始了自己的垦荒之路。他意识到，要想更快地达到高峰，自己必须站在巨人的肩膀上，了解前人达到的高度、取得的成果，才能明白自己在哪一方面还有开掘的空间。“否则，面前即使有一座座金山银山，也不得其门而入，更别说能找到淘金的锄头乃至挖掘机了。”他说。在把前人曾开垦过的地方巡查一遍后，宁勤征发现，景德镇陶瓷包括青花、颜色釉、粉彩和新彩几大门类，由于颜色釉容易流淌，烧制过程有如信马由缰，难以驾驭，被很多人视为畏途。在宁勤征看来，这越容易出毛病的地方，越是勇敢者的金矿，他就是要去勒住这野马。

通过不断的研究分析，宁勤征观察到，高温颜色釉容易流淌，是因为釉料的溶剂中有玻璃成分，大面积上釉后，上面的就会往下流，把画面破坏掉。如果分割开来，化整为零，应该就可以解决这一问题。但如何做到呢？经过不断的思索和实验，宁勤征找到了粗面绘画的方法——粗糙的胚上有许多空隙，等于进行了局部分割，起到阻隔流淌的作用，这样就保证了画面的完整性。

另外，高温颜色釉的烧成气氛很敏感，譬如铜红釉，一定要还原焰烧成。景德镇有一千多座窑口，宁勤征就每天骑着摩托车到各个窑口去尝试，看看哪座窑口能烧出理想的红色，只要找到合适的窑口，就固定在那里烧上百次、上千次，记录下该窑口各个位置的烧制效果、什么厚度的釉能够获得玻璃那样的亮度……由此，他积累下了大量宝贵的第一手资料。

而像青花，常常会出现料刺，经过反复研究，宁勤征确认，这是由于青花料绘制后上面还要覆盖一层薄釉，为了让青花颜色不至于太淡，料必须上得厚，这才导致出现料刺。“我便想，可否反其道而行，先施釉后再上青花料？试着烧了几遍，发现效果真的很好，一点料刺都没有。这个难题也就迎刃而解了。”他介绍道。