秋田簇云       

1962年至1966年是王霞宙创作的高峰时期，他的一些代表作品皆产生于此一阶段，这无疑与大环境有关。此时三年困难时期已经过去，中央上层开始纠正以往“左”的错误，1962年5月广州会议上，时任国务院副总理陈毅宣布为广大知识分子“脱帽加冕”，中国文艺界迎来了短暂的春天。舒畅的心情鲜明地透露于王霞宙的作品中。《秋田簇云》作于 1963年，此图以前人极少关注的棉花入画，由于完全没有现成的程式可以借鉴，作者进行了大胆的探索，全图以棉花为主体，先以淡色勾出轮廓后以白粉点染，复以饱含水分的大笔点叶，作画过程中适当添入胶水以加强冲破渗透，在墨色淋漓之际仍非常注意层次的把握，浓墨运用十分谨慎，画面呈现出一种微妙而典雅的银灰色调，枝叶交错间似有白云浮动。把一种从未入文人画家法眼的乡间农作物画得如此生动自然，趣味横生，实非高手不能为也。《铁棕》作于 1964年，题云：“风不能摇，虫不能侵，万古长青，其坚如金。”此图为国庆十五周年的献礼之作，老笔披纷，苍茫深厚，两株铁棕上下呼应，顾盼生姿，枝干似铜铸铁浇，矫健郁勃，气概非凡。“比德”是花鸟画的传统，但当时的一些花鸟画为表现宣教主题，往往会有非常肤浅的牵强附会，如陈之佛先生曾批评过的牡丹花下配砖头以表现“又红又专”之类，而王霞宙此图通过人格化的对象来抒发自己的情怀，结合得如此自然贴切，在思想的深刻性和艺术性上都达到了相当的高度。此一时期他对卷丹、小麦等题材的表现，也皆有独辟新境出人意料之妙。