“代”（generations）标识了青铜雕塑的数目以及与原始模型的距离。“第一代”指该雕塑是直接来自原始模型，“第二代”指制作模具来自第一代成品；同理，“第三代”指模具来自第二代成品。如果有复制品，应被称为recast（重铸）或surmoulage（翻铸）。

这里的问题是，“重铸”或“翻铸”之类的术语没法指明该雕塑是第二代，还是第十二代，还是非法拷贝。我们在评估著名艺术家的作品时，考量青铜雕塑的一个重要标准是：是否在艺术家生前完成。只有在生前完成的雕塑（lifetime castings），艺术家才有可能参与或检验制作过程，从而保证其质量；死后浇铸的作品（posthumous castings）则绝无此可能。但任何标准都会有特例，比如法国人德加和罗丹的青铜雕塑都是在死后铸成的，美国人查理·罗素（Charlie Russell）和弗雷德里克·雷明顿（Frederic Remignton）的青铜雕塑也是死后由纽约的罗马青铜作品工作坊从原始模型合法浇铸的。有些艺术家身后浇铸的第一代雕塑也非常有价值，但跟那些艺术家在世时亲身参与的雕塑还是不能比。从商业价值上看，当然第一代价值最高，之后随代际增加而递减。（艺术家签名通常都是在蜡模上已经刻好，蜡模在高温下融化，外模中注入液体青铜冷却后会留下签名的痕迹。当然也有人的签名是在成品上电动雕刻的。不同版本的数字编号则通常是铸造完成后才刻上。）

罗丹死于1917年，罗丹博物馆创建于1919年，管理罗丹留下的石膏像的浇铸版权。因为当时市面上已经有许多假货，博物馆决定将每个形象的身后浇铸版本限定在12座。德加在世时，只展出过一件雕塑作品——“14岁小舞者”的蜡模（1881年在巴黎的第六届印象派展览上）。数量众多的青铜雕塑版“14岁小舞者”都是德加死后浇铸的。据他家人说，德加的画室里有约150个蜡模及黏土雕塑模型，只有74件是完整的作品。德加本人从未打算将蜡模做成青铜成品，这些蜡模是他为了画画当模型做的，倒是他死后两年家人授权将之铸成青铜雕塑……今天这些德加雕塑由巴黎的埃布拉尔工厂铸造，当成“原作”（originals）展览，虽然艺术家本人根本没见过它们。目录索引上列了1380件作品，远远超出了德加的遗嘱执行人和埃布拉尔当初谈好的数量。

至于前去参观号称“德加青铜雕塑原作”的展览的公众，知不知道他们看到的东西并不是德加做的，也没有经过德加同意，德加甚至根本不想把它做成青铜展览呢？

如今在艺术品商店和画廊跟销售员谈话时，多数人根本不知道青铜雕塑的代际。而根据美国法律，在出售“非独件艺术品”（相对于油画等独此一件的艺术品，雕塑和版画属于可制作多件的艺术品）时，卖家有义务研究并证明其所售艺术品与艺术家的关系，提供真实可靠的证书，并对其陈述承担法律责任。如果买家购买后请权威人士鉴定发现购买物品与描述不符，是可以退货给卖家并讨回已付款的。

达利雕塑骗局？

达利雕塑出现在市场上是近些年的事情，跟达利的版画一样，这些雕塑来源复杂，真实性存疑。最糟糕的是，几乎没有可靠的信息可以进行比照。

几乎所有的达利青铜雕塑都是在他死后铸造的，几乎没有一件成品达利亲眼见过，也许只除了一些石膏模型。有十几个制造商在制造并销售这些雕塑，其中大部分雕塑只是将达利油画中的二维形象变成立体而已。严格来说，这些雕塑是受达利原创画作启发、由他人制作完成的作品。

在达利雕塑市场中，从来没有稀罕这两个字。其中一位制造商班纳米诺·莱威在出售29件雕塑的不同尺寸和颜色的版本，估计已经售出了约10万件归名为达利的雕塑。另一家制造商Obra Contemporánea在制作出售Isidro Clot Collection的44件蜡雕（这大概是达利唯一为了批量翻铸目的而亲手制作的三维形象）中的22种青铜版。这家公司大概生产了44万件雕塑，也是作为“原作”销售。其他制造商还生产了不计其数的青铜雕塑。

达利雕塑在市场上泛滥成灾是在1989年达利去世以后。1865年林肯去世时，国务卿威廉·西沃德有句名言：“现在他属于历史了。”达利去世时，人们完全可以说：“现在他属于造假者了。”这并不妨碍各大拍卖行销售这些雕塑，也没有刺激卡拉-达利基金会采取措施清理规范市场。1983年成立的卡拉-达利基金会是西班牙政府的一个分支机构，被赋予了管理并保护一切达利形象版权的职责（administering and protecting the rights to all Dali images）。