在张岩的荷花图中，那些或朦胧，或娇艳的荷花布满池塘，有些索性只画大的荷塘感觉，但色彩无论淡雅明快还是艳丽浓烈都那样的美轮美奂。作者在这里用色彩墨韵拉开人的想象，引人堕入作者制造的艺术境界中。在张岩的荷花图中最妙的是几幅或题名“梦”或没题名“梦”的作品。这几幅内涵应该都是一致的。这些荷塘图中都以淡淡的线条勾勒了一张闭目合睛，睡梦中俏佳人的面庞（亦有淡雅全身，及融在荷中形象）。这不禁令人想起近代新月派诗人徐志摩的《沙扬娜拉》篇章。那诗云“最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花，不胜凉风的娇羞……”这里用莲花比拟美人的娇羞神态，他的妙处不在比拟维妙维肖，而在拿捏住了人物的神韵。张岩没有照抄徐志摩的意境，而是把睡美人与香荷两个形象叠落在一起，使之互相依傍，互相映衬——当你在赏荷时则会下意识感觉到，实际是受到一个提示：美人似荷，荷似美人。于是美人似荷的意象则给观者插上想象的翅膀，所形成的叠加式美感，最后必然会落入作者苦心经营的艺术佳境：美人如荷般清雅纯洁。这就是张岩心声的表达，或曰一种憧憬吧。即强调人要内外兼修，外在与内在一致美。将荷与美人联系在一起所产生的意象，并不孛于《爱莲说》的出污泥而不染，尤其被张岩如此一用，则显得十分新颖别致，妙趣横生，加深了作品的品位。

张岩的画读来新颖悦目，颇似回环在耳际的首首轻歌，那轻歌不仅悦耳动听，且都有倾诉的内容和目的性。这需要观者细心、悉心的感知。古人云，不惜歌者苦，但恐知音稀。我想每个真正的画家都希望能得到观者细心、悉心的审美待遇，这是因为，他们的画作是在倾吐自己的内心世界，他们需要知音。我想，张岩一定也是这样的心理吧？我们期待张岩今后再创作出更多更好的倾吐内心世界的佳作来。

刘玉来，北京艺术研究所学者、诗人、书画家、人民美术网理论委员会主任