我们的前辈鉴定大家张珩、启功、徐邦达、谢稚柳、傅熹年、王季迁等老先生，对宋代书画作品的鉴定方法虽然各异，但是对时代的断代基本一致。特别 是两宋绘画要从笔墨、材料、服饰、建筑、构图、钤印、装裱、流传等各方面入手，总结出非常经典的书画鉴定方法，收藏家们认真读一读他们的著作，或许就会豁 然开朗。

对话广东省博物馆图书馆副主任陈栒——

书画鉴定不能迷信任何人

广州日报：您还没有看到展览，但是听了我刚刚给您说的名头，会不会觉得展品确实“很厉害”？

陈栒：对啊。我注意到里面有马远的作品，南宋四家“刘李马夏”，他是其中之一。如果是真的，那太难得了。

广州日报：但我发现很多人提起宋画，对其真伪总是要打个巨大的问号。徐小虎先生甚至说，不用说拍卖市场上的宋画，博物馆级别的宋画也大都是赝品？

陈栒：徐小虎先生的观点是有点极端，但她讲的道理是不错的：宋代甚至是更早的作品，是赝品的或者是后代人仿的可能性都是存在的。就说马远，现在 有多少马远的作品是大家公认为真的呢？我们谁都不是古代人，能在现场看到一幅作品的诞生，我们只能通过一些现存资料的比对来得出结论、做出判断。但宋朝距 离现在太久远了，存世的资料不多，我们能做的比对比较少，很多的判断，主观性比较强。

宋画鉴定当中，百家争鸣是应该被高度提倡的。你说得有理有据，但不代表是绝对真理，如果那样的话，就没有了做进一步研究的空间。这个圈子里的人都知道，经常会有新的材料、新的证据出来推翻之前的观点。

广州日报：说到马远，这次来的马远作品，是王季迁先生收藏过的，这可以作为一个重要证据吗？

陈栒：藏家的题跋、著录，可以作为我们判断的辅助材料，甚至是重要的佐证。但书画鉴定，最终不能迷信任何人。因为我们知道有时候大藏家的落款是伪造的，甚至大藏家自己看走眼也并不是奇怪的事。

我建议大家看宋画的时候，不要因为落款是谁，或者被哪个大藏家收藏过就相信了、崇拜了，这是很肤浅的。所以还是要看原作，自己比对、思考、得出结论，这样的收获也会来得更多。

北宋易元吉《山猿野麞图》：

出自画猿名家的传世精品

本次特展中“年纪”最大的一幅作品，出自北宋画家易元吉之手。易元吉以画獐猿而名闻天下，其笔下獐猿栩栩如生。他一生创作了大量绘画作品，遗憾 的是存世不多，仅《猴猫图》、《聚猿图》等几件。此幅《山猿野麞图》卷也称为《獐猿图》，经过南宋严光大、唐珙、元人班惟志等众多人题跋，明清十几位大家 钤印，民国时期的大藏家孙伯渊、张珩（葱玉）也曾收藏。张珩认为，这件作品的笔墨超越了易元吉的另一件传世名篇——日本大阪市立美术馆的《聚猿图》。张珩 表示，“《聚猿图》之猿虽多，以笔墨论，正未易逾此耳。”而“世人重《聚猿图》而薄视此卷，以此未见著录，亦无名收藏家印记故，耳食可叹如此。”