南宋马远

《松岩观瀑图》、《高士携鹤图》：

业余时间自由挥洒的作品

马远的这两张册页，历经史德匿、顾洛阜、王季迁等多位大藏家之手。它们和如今收藏在大都会博物馆的《月下赏梅图》、《高士观瀑图》属于同一套册 页。王季迁曾仔细分析马远皴法的师承关系，认为他师法李唐的风格，后来也发展了自己的皴法——斧劈皴，《松岩观瀑图》中石头的画法便体现了这一点。在这幅 图中，观众还可以感受到“拖枝马远”松树的画法：树枝潇洒地斜出伸展，置于大笔渲染的树石之中，生机盎然；而《高士携鹤图》则集中体现了马远的“边角山 水”之美。马远作为画院画家，其作品落款常为“臣马远”，而这两幅的落款却没有“臣”字，这意味着它们不是马远的“职务作品”，而是他业余时间自由创作而 成。天津美院教授刘金库表示，无论是马远最早的宫中职务作品《松风赏月图》，还是后来的进御之作《高士观瀑图》，都没有本幅《松岩观瀑图》画得挥洒自由。

南宋《司马伋告身》、《吕祖谦告身》：

解密宋代官场制度 填补国内“告身”空白

所谓“告身”，是中国古代官员任官授职的公文凭证，类似如今的委任状。吕祖谦是南宋著名的理学家。他所著的《东莱博议》对后世文章做法、八股文 程式有重大影响；论名声，司马伋不如大儒吕祖谦，但他是在宋金和谈的大背景下被朝廷指派的“司马光曾孙”，体现了宋朝荣辱。而且他“所交皆天下名士”，和 陆游、李彦颖、周必大、吕祖谦的岳父韩元吉、洪迈、杨万里等人交好。

上海师范大学宋史专家虞云国表示，目前发现的宋代告身寥寥可数。比如有北宋司马光拜相的告身、范纯仁拜相的告身，但它们都在日本。而龙美术馆的 这两件告身，可谓是添补了国内的这一空白。其中的内容透露出当时皇权和相权、主战和主和派之间的复杂关系，并且首次解密了宋代的官场制度。

南宋杨妹子《楷书清凉境界七绝》：

强悍皇后写下的艳暖宫词

杨妹子其实是南宋宁宗的皇后。她出身低微，幼年因姿容出色被挑选入宫，担任“杂剧孩儿”，即儿童演员，连真实姓名都没有。后来，她认同乡会稽人 杨次山为兄，自称杨妹子。最终在杨次山的协助下，于宁宗嘉泰二年被册封为皇后。“涉书史，知古今，性复机警”——《宋史》以简短几字生动勾画出杨氏剪影。 别看她的名字“萌萌哒”，其实却是个精于权术的女政治家。

这幅《楷书清凉境界七绝》没有落款，仅有“御书”葫芦印一方。对照如今藏于大都会博物馆署有“杨妹子”款的楷书团扇，我们不难看出，本幅与大都 会的二页，应是一人所书。出身微贱而内心强悍，最终跻身高位的“大女人”，在柔柔素绢上用“小女子”萧散妍媚而略带拙意的笔致写下这首艳暖“宫词”。

南宋汤叔雅《梅花双鹊图》：

宋画神品惹人垂青 乾隆题诗慈禧临摹

汤叔雅为宋代“墨梅”创始人杨无咎之甥。“墨梅”技法独步一时，据说，杨无咎曾把他画的梅花张之壁间，便有“蜂蝶集其上”，深得家传的汤叔雅自 然极为擅长此道。这幅画曾为元内府所收藏，后来的乾隆皇帝在上面钤盖有“乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺”等印，这还不够，乾隆还于画幅上先后题诗两次，可见 对其喜爱之深。慈禧对此画也珍赏不已并亲自临摹一本，于光绪己丑年元宵将其临本与真迹一同赐予潘文勤公。再后来，这幅画作为陪嫁，成为潘静淑和吴湖帆夫妇 “梅景书屋”最重要的藏品。吴湖帆视之如至宝，在画的锦套自题“梅景书屋镇宝”。《吴湖帆文稿》对之有详细的描述“图作老梅一树，枝杆盈百，花朵数千，翠 鸟欲语，粉香玉色，绝似绵绣画屏”，因而吴将之奉为“宋画中神品也！”

南宋范成大《超然帖》页：

曾藏于岭南 此次再续前缘

范成大与陆游、杨万里、尤袤合称南宋四大诗人。杨万里说范成大：“今海内诗人，不过三四，而公皆过之，无不及者。”善诗之外，范成大亦善书。据 说范成大的书法曾受其母亲影响，而他的母亲是北宋四大书法家蔡襄的孙女，其书法清新俊秀、典雅俊润，可惜为诗名所掩，书名不彰。明陶宗仪《书史会要》中说 范成大“字宗黄庭坚，米芾，虽韵胜不逮，而遒劲可观”。此外，朱绍良还提供了一个细节：目前范成大的作品只有台北“故宫博物院”有其《荔酥帖》，龙美术馆 的这件书法作品可谓其在大陆的孤品。这件作品曾经被广东籍收藏家潘正炜家族“听帆楼”收藏过，这次又回到岭南，可算是再续前缘。

广州日报记者 金叶