中国书法之所以能成为传统经典艺术的代表门类，一个十分重要的历史原因，就在于它在审美风格上不懈追求人类的理想境界。风格作为书家最本真的笔法语言、审美取向、意境追求等等，必定有其相对稳定的特色，而且这些特色，乃是维系书法艺术生命价值所在，是使书法作品确立文化品格，产生更为广泛、深刻影响。就宋华平先生而言，其行草书风格的形成，殊非易事，而是经过了数十年艰苦探索和磨练的。

 归纳宋华平先生的行草书风格，我认为，他的草书风格主要来源于“二王”、王铎、米芾诸家。他将“二王”、王铎、米芾诸家，打散字构，按照自己的艺术审美进行取舍、糅合，强化空间粘合、穿插、挪移，以空间带时间，并将字法空间扩张为章法空间，谋篇布局，纵横穿插。其行草书笔法逆入平出，回锋转向；内擫外拓结合，藏露互用，方圆并施。其运笔速度疾缓结合，提按转折，虚实藏露，牵连映带；从容镇定，蓄势充分，发力自然。这在碑派书风的用笔中是少有的。宋华平先生行草书在用笔和整体风格上，本属碑派一路。由王铎开创的“法兼篆隶”，借鉴篆隶用笔清整、骨力中含、含蓄内敛，不重用笔的提按变化，宋华平先生在此基础上吸取了米芾、张瑞图的风格特点，从而增加了作品局部的精致细腻。其行草书结体讲究变化，错落有致，盎然生趣。章法奇正相生，疏密得当，虚实变化，匠心独具；在字形大小的安排上，注重穿插、避让和上下左右之间的呼应，开合伸缩，俯仰有姿。可谓风神洒落、平中寓奇。宋华平先生还善于将浓墨、涨墨和枯墨的对比运用，墨色美墨色作为章法的组成部分，是其营造通篇气势和节奏的手段。