从宋华平先生几十年的书法历程来看，笔者认为宋华平先生属于渐变型书家。他的书法立足传统，追求意境，重神采。应该说，渐变型书家与中国文化的发展一样，在历史上留下了明晰的发展轨迹，符合中华民族在优秀传统观下的审美观点，在以后相当长的发展过程中是为中国书法的主流。他的成功在于通过对传统经典作品进行广采博取、反复酝酿而成。其行草继承了“晋唐风韵”及米芾、王铎书法的气势，作品有奔放豪迈之气。他巧妙地将晋人之韵、王铎之骨，尽挟笔端，挥洒之际，思接千载，墨白之际，视通万里。宋华平先生说：“学碑者大多关注碑之质厚，却少轻重缓急；主帖者多能得流畅之势，而乏凝重之质。运笔节奏越快，线质越难以凝重;结构越是端庄，节奏越难展开。”分析他对取法碑帖的阐释，笔者认为，他的书法创作观，书法审美渊源已超越了狭隘的碑、帖观念，其书法重气势、尚苍劲、守浑厚，呈现一种融汇百家的取向。他的书法既有帖的流畅，也有碑的浑穆。意之所适，奇不失正，正能含奇。他以“苦铁画气不画形”之理，悟得气势变化之法，用笔刚健，以气带韵，生气远出。

 书法是时空一体化的艺术，点画线条的节奏、韵律是书法风格的重要组成部分。线条是书法的基础。美的线条确实能唤起人们愉悦的快感。宋华平先生的行草书线条的节奏感极为强烈，欣赏他的行草书作品，如同聆听一曲曲动人的时代乐章，令人精神爽快，意气昂扬。他注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪避就，注重点画的纵横结合，注重情感和性灵的流露。宋华平先生按照自己的审美取向，将王羲之线条的飘逸、黄庭坚线条的开张和王铎线条的凝重加以糅合，使线条更具艺术表现力，形成其以古为基、自出新貌的雄健书风。其行草书书法的线条张力很强，有一泻千里的奔放气度，其曲与直、刚与柔、方与圆、枯与润、虚与实诸多因素交织在一起，极富变化。