弗拉戈纳尔还通过表现文学题材挑战正统观念，运用“情色”绘画表达自由思想。画家深受18世纪中期兴起的情色文学影响，不仅为情色小说绘制素描和版画，更将情色文学融入油画创作。《插销》便是鹅毛笔与画笔双管齐下的旷世杰作。

弗拉戈纳尔，《插销》，1777-1778

它描绘了男女在闺房中爱欲纠缠的情境。画家将人物放置在画布的右边三分之一处，并打上强光。年轻的男子一手拦腰抱住头晕目眩的女子，一手拉起门上的 插销。他赤脚站立，强健有力。男子只穿着白色内衣；相反，女子则穿戴整齐。她已经失去平衡，半倒在男子怀中，一手抵住男子的下颚，一手绝望地伸向插销。她 的头虚弱无力地歪向另一侧，双眼紧闭，仿佛晕了过去。

室内陈设看似简单，但是厚重的金黄色裙子、蓬松的洁白被褥以及堆砌的猩红色床帏难掩闺房中奢华的格调。倒在地上的椅子、凌乱的床暗示了二人之间的纠 缠。男女主角都未曾裸露，不过细看床头两个枕头的形状，仿佛女性乳房；蓬松的床褥再结合拖沓的红布，不经意间勾勒出了一个裸体平躺、双腿岔开的女性曲线。

在这幅画中，贞洁与放荡、圣洁与罪恶奇妙地共存，导致人们无法断定：这究竟是一场爱人间的情欲游戏，还是一次意想不到的强暴场景？18世纪中期，以 小克里布扬（Crébillon Fils， 1707-1777）为首的情色文学家们不止一次在作品中呈现情欲中的暴力美学。

他们认为，暴力是感官情欲不可分的一部分，男性的强力和女性的柔弱为性爱增添了情趣和道德感。策展人纪尧姆·法卢（Guillaume Faroult）就认为，《插销》直接对应了小克里布扬情色小说《夜晚与时刻》（La Nuit et le moment， 1755）中的情节。在小说中，女主人公行将就寝，却意外地发现身着睡衣的男子躲在卧房中企图引诱她，引诱不成便施以暴力，而受害者却无力反抗。

稍晚于克里布杨，声名狼藉的情色大师萨德在他的短篇小说《弗洛维尔和库尔瓦，或宿命》（Florville et Courval ou Le fatalisme）中也描绘了类似场景：夏日的夜晚，弗洛维尔正要脱衣睡觉，此时，曾经热烈追求她的年轻人衣衫不整地突然出现在房间。她拼命抵抗，却没 有成功。在被强暴后，羞愤的她用剪刀将男人刺死。事后她才知道，她杀死的是自己失散多年的私生子。萨德在情色暴力中融入了伦理禁忌，令人心惊。

如果说弗拉戈纳尔通过《插销》传达了暴力美学的独特魅力，那么他的这幅作品还不可被誉为“独一无二”。再细看这幅画，我们可以发现床尾小桌上有一颗 苹果，寓意“艾娃之果”（pomme d’ève），是女子堕落的宗教符号。画家在展现世俗情爱的同时，还挑战了宗教传统。弗拉戈纳尔通过苹果暗示了“性爱”的基督教原罪性。另一方面，苹果是 对另一幅的回应。其实，《插销》是弗拉戈纳尔一次“双联画”（les deux pendants）创作的第二部分。