自2008年以来，中国当代艺术市场一直处于调整之中，最直观的反映就是价格大幅回落，但深层次的调整其实是艺术价值的重新审视和认定，一些知名的艺术家感觉高处不胜寒，开始反思和重新定位。《华夏时报》文化部根据市场拍卖数据、专家推荐及记者走访评论家最后制作出“2015当代艺术影响力榜”，用以观察和盘点2015年及未来艺术市场走势。

来源：华夏时报 作者：于娜

在市场沉寂低迷时，反而会看得更清楚，因为那些投机、炒作、哄抬等干扰因素少了很多。这份榜单结合中国当代艺术家公开拍卖市场上的作品总成交额，来自画廊、艺博会的成交情况，另外一些非公开成交数据还不能完全统计，包括一些收藏者直接从艺术家本人手中购买的艺术品数量。当然不能单单以市场成交额来断定艺术家影响力，中国艺术品市场同样面对信息不对称的问题，同时结合了艺术批评家、策展人、研究学者的综合评价推荐。

以张晓刚、方力钧、岳敏君等为代表的早期当代艺术家毫无疑问是中坚力量，这不仅是中国当代艺术的历程，也是艺术品市场的选择。今年香港苏富比秋拍夜场中，中国当代艺术拍品数量有所下降，但是成交率却有所上升：春拍时上拍20件，流拍率为40%；秋拍时上拍16件，只有3件作品流拍，成交率达81%。这是拍卖行从拍品选择上保证成交量策略的收效。

来自60后、70后的早期中国当代艺术代表人物，选择的也是在市场反响较为稳定的成名作，比如张晓刚《天安门3号》以2192万港元成交、刘炜《游泳》以1568万港元成交、曾梵志《无题10-1-2》以1448万港元成交。

《中国地图》以1184万港元成交

不只是香港市场，早期当代艺术家作品拍卖行情整体出现好转，成交率都有所回升，张晓刚年度拍卖总成交额为4367万元，虽然在中国当代艺术市场疯狂时期，这可能只相当于他一幅高价作品的成交价格，但成交率开始有较大回升，达到80%以上，几乎接近繁荣时期的成交情况。岳敏君作品在过去一年拍卖成交结果并不理想。

刘小东年度拍卖成交总额为3156万多元，秋季上拍的5件作品全部成交。

曾梵志年度拍卖总成交额为7607万多元，秋拍时成交率低于春拍，但此外香港苏富比夜场中还有一件“黑马”千万级别作品，即由曾梵志与马云携手为桃花源生态保护基金会筹款创作的《桃花源》，以4220万港元超最低估价28倍之多成交，旋即成为艺术收藏圈关注的话题。不过各方对此褒贬不一，有人认为这又是一个事件性作品，中国当代艺术圈不乏事件性艺术家和事件性作品，当然不能以此作为中国当代艺术市场的参照。

有“中国录像艺术之父”称号的张培力，自1988年推出国内首个录像作品《30×30》后，就一直投身于影像与装置艺术，用一段视频记录某个重复又机械的动作，是张培力早期录像作品中的主要特点。伴随技术的发展，影像艺术呈现了更多元的面貌。“录制”多个系列之后，张培力逐步摆脱拍摄原创题材的束缚，从已有的影像和电影中取材。2005年起，越来越多的互动技术被他引入作品中。2008年，作品《阵风》中缓慢的镜头语言标志着他对电影美学的尝试。2014年新作《碰撞的和声》似乎宣告着他对声音装置的野心。

艺术史学者黄专认为张培力的作品一贯包含有多重的意义，其中既有政治性与社会性的评论，同时亦有个人生活的关注。他的录像作品关注于展现人与世界关系的悖论，以隔离而中性的反思立场，自由和深刻地考虑人的问题，创造出了一个大容量的、综合性的、强有力的艺术体系。张培力的作品有一股特殊的力量，他的声音装置用渐变强的干扰和归于消失，表现了在媒体时代沟通出现的冲突与焦虑。