2014年11月，王中军在纽约苏富比印象派及现代艺术晚间拍卖会上，3.7亿元拍下梵·高《雏菊与罂粟花》，之后他表示，成交价低于预期。 供图|CFP

2013年，沃霍尔作品《四个梦露》在菲利普斯拍卖行以3820万美元成交，菲利普斯此前为这幅作品估价3000万美元。

王健林、王中军、刘益谦，只是冰山一角

美国《ARTnews》杂志每年公布一次“顶级藏家200强（200 Top Collectors）”名单，其候选藏家范围主要是在西方艺术市场或西方艺术品领域活跃的收藏家。言外之意，不购买西方艺术品，就进不了榜单。2010年，少数几位港台藏家进入榜单。而2015年榜单中，来自中国（包括大陆、台湾和香港）的藏家已有14名，中国内地藏家比重越来越大，入榜者有王健林、王中军、杨滨、乔志兵、王薇、刘益谦……中国收藏家在西方艺术品市场的活跃度可见一斑。

2013年11月4日，大连万达集团以2816万美元在纽约佳士得拍得毕加索《两个小孩》，被视为中国购买西方艺术品的标志性事件。此外，万达还买下了毕加索1965年《戴帽女子》（274.1万美元），莫奈（Claude Monet）《睡莲池与玫瑰》（2040万美元）。

知名收藏家大连万达集团艺术品部负责人郭庆祥接受Art289记者采访时表示，从感情上讲，很希望收藏更多国内艺术家的优秀作品，但看到的往往是一些毫无创造力或是打着民族和传统旗号生产的劣质艺术垃圾，“现在大多数画家都为了市场而‘生产’作品，心事不放在真正的艺术创作上，作品表达没有真实情感，更无艺术感染力。从另外一面讲，我们收藏西方艺术品，也是触动和激励国内艺术家要真正为艺术创作，不能在浮夸的金钱社会和逐利的泡沫市场中迷失自己的艺术方向。”他举例说明自己认知的改变：“以前我一直认为李可染在中国画创作上是有贡献的，现在已不这样认为，他有一定的贡献但没有宣传的那么大，如其作品《万山红遍》实际就是一张应时宣传画，与国际上同时代画家相比，是缺乏艺术表现创造力的，其作品的艺术价值与其高昂的市场价格是不符的，我们收藏不能当‘冤大头’。”他坚信印象派作品不仅会在中国继续升温，还会在未来世界美术史上占有重要地位。

王中军是另一位高调的西方艺术品买家，一直热衷于艺术收藏，尤其钟爱印象派和现代艺术作品。2015年5月5日，他在纽约苏富比以2990万美元拍下毕加索1948年作品《盘发髻女子坐像》。此前，他在纽约苏富比以6176.5万美元拍下梵·高《雏菊与罂粟花》。2015年10月3日，王中军将其购买的这两件作品与自己的作品同场展出，取名“艺术东西”，他的作品被认为是“在马蒂斯的风格之外融入了更加东方性的线条”。

2014年5月12日，纽约佳士得“如果我还活着，我在周二见到你”专场拍卖中，俏江南餐饮集团创始人张兰拿下专场封面和封底作品—以1864.5万美元成交的德国马丁·基彭伯格（Martin Kippenberger）《无题》和以1046万美元成交的美国安迪·沃霍尔《小电椅》，两件作品都是通过李昕的电话委托拍得。

甘学军表示，艺术市场是典型的信心市场，王健林、王中军、刘益谦他们的引领效应非常强，他们重金购买西方艺术品，进一步显示中国艺术市场在内容上的国际化是必然趋势。

在这些高调的收藏家背后，还有很多隐匿身份的中国买家。艺术网站Artinfo报道称，苏富比2011年春拍中，毕加索《阅读的妇女》被中国买家以2130万美元买走；而2010年苏富比春拍中，以1.06亿美元竞得《裸体、绿叶和半身像》的也是一位匿名中国买家。2015年5月纽约苏富比“印象派及现代艺术”夜场中，梵·高《阿里斯康道路》以6633万美元成交，据悉为中国买家拍得。同场拍卖，一位新的中国客户斥资1580万美元拍下莫奈《日本桥》。

2014年5月6日，纽约佳士得拍卖会，莫奈《睡莲》被一位中国买家通过电话委托方式以2704.5万美元拍走。该场“印象派与现代艺术晚间拍卖会”总成交额高达2.859亿美元，亚洲买家所占比重高达30%。随后的纽约苏富比“印象派与现代艺术”专场成交额2.19亿美元，其中8件拍品被亚洲藏家购买，总价6390万美元，占成交额的30%。成交作品包括马蒂斯（Henri Matisse）《上午时段》、莫奈《拱桥》以及贾科梅蒂《城市广场》。

除了一级市场活跃的大买家，中国很多收藏家也在二级市场购买西方艺术品：百丽国际前执行董事于明芳购买了达明安·赫斯特（Damien Hirst）、吕克·图伊曼斯（Luc Tuymans）等西方当代艺术家作品；收藏家杨滨、晏青夫妇的藏品包括印度艺术家卡普尔（Anish Kapoor）、德国艺术家约尔格·伊门道夫（Jörg Immendorff）等人的作品。北京达世行汽车销售有限公司董事长杨滨收藏了罗克西·潘恩（Roxy Paine）等西方著名艺术家的作品。北京五洲风情娱乐文化有限公司董事长乔志兵收藏了安东尼·葛姆雷（Antony Gormley）、奥拉维尔·埃里亚松（Olafur Eliasson）等西方艺术家的作品。

从艺术品门类来说，从印象派到当代艺术，乃至西方古典油画，中国收藏家都有涉足。2014年7月9日伦敦苏富比“西洋古典油画夜场”中，以近七百七十万英镑成交的乔治·斯塔布斯（George Stubbs）的《玩耍中的双豹》由亚洲藏家投得，中国买家以680万英镑的破纪录价格拿下老扬· 布勃鲁盖尔的《伊甸园与人类的堕落》。另外，一幅小彼得·勃鲁盖尔《冬日的捕鸟陷阱》被中国买家以389万英镑收入囊中。该场拍卖诞生了17项纪录。

龚继遂表示，多年前相关统计就显示，在台湾，百万美元以上西方艺术品买家超过两百名，“大陆一直有买家在买西方艺术品，只不过比较低调，有人有海外工作背景，有人有海外资产配置，有大量买家存在。”

“高价购买西方经典艺术品，是中国的货币要走向全球，经济要向外扩展。中国早就进口日本的电器、德国的汽车，现在开始消费外国艺术品，不管是出于资产配置还是企业形象举措，或是展出教育目的，都是非常正常的。”龚继遂介绍，武汉某集团由房地产转型艺术品投资，已经买了几个亿的西方艺术品。“这种现象很多很多，非常正常。这种现象是逐步开展，逐步积累的，不是突然出现的。”

赵涌则认为，中国的西方艺术品收藏现在只是起步阶段：中国体量较大，并没有介入大规模、系统性收藏；西方艺术品收藏专业程度不够，甚至在中国的西方艺术品展览中，充斥着仿制品或二三流作品。他强调：“非常担心某些机构用国有资产大批量购买没有价值的西方艺术品，利用公共资源收藏西方艺术品，风险非常大。”

艺术经纪人阎安告诉Art289记者：“民间有很多买西方艺术品的，很多人找我买，买气是在上升。大咖买的是已经确认的重要标的，而民间很多人买了一些不是特别贵、但来源确定、体现西方传统的作品，单价不是很高，这样的人很多。”

艺术市场专家李苏桥则认为，中国买家和西方艺术市场的关联度还不够强，“对哪些作品在一个什么样的价格是健康的、合理的没有那么切身的体会”，对哪些作品今天丢掉之后还是有机会可以再拿到等技术活不熟悉”，但他也认为一时之间的价格高低并不重要，和皮力的观点相反，李苏桥认为中国在世界范围内购买高价艺术品的行为不是太多，而是太少：“皮力的观点是在不知道买家是谁的情况下发出的，如果皮力知道买家是龙美术馆的王薇的话，观感会不同。因为龙美术馆的主人就是从国内非常年轻的艺术家开始购买的，他们对中国艺术家所作的贡献非常大。”