（导读：艺术界第一批暴富后返贫的主要有5类人，小有名气不成大器的传统书画家、小有名气不成大器的当代艺术家、小有作为做不起来的画廊老板，小有作为做不起来的拍卖公司老板，小有名气不成大器的收藏家。这5类人以前都富得流油，但钱来得容易也去得块，这几年艺术市场泡沫破灭，这5类人绝大部分都已经返贫了。）

曾经花2000万天价买下刘小东《三峡移民》的著名收藏家张兰，在俏江南出现困境后估计要很快返贫沦为屌丝了。在拍卖场上疯狂砸钱购买天价艺术品的华谊兄弟王中军，其主业则不断下滑，从原来电影界的大哥大，沦为现在电影界的小弟小。

砸巨资购买平庸艺术作品的人，其商业判断能力大多是有问题的，其主业沦陷甚至破产返贫是很正常不过的。因为炒作平庸艺术品的人普遍都缺乏商业判断力，他们普遍破产返贫是正常的，不破产返贫才是不正常的。

艺术界是一个巨大无比的生意场，但艺术界也是一个巨大无比的赌场，很多人一夜暴富后迅速破产返贫。一些美术馆馆长和收藏家去年还富得流油，拥有亿万财富，到今年就破产倒闭迅速返贫。暴富后返贫容易，返贫后再暴富就很难了。

曾经在新浪微博一夜之间买了200万个微博粉丝的印尼收藏家余某，其在上海的美术馆巨亏上亿，余某号称收藏500件中国当代艺术的重要作品。华中地区的最高富帅的收藏家谭某拖着一批富豪巨额亏损，2015年的艺术CS是谭某借了几百万硬撑出来的，艺术CS以后估计没钱搞了。上海沈某把ZD系美术馆搞成巨亏数亿之后，自己募资上亿炒作当代艺术G8，最终也因全盘失败赔进去了，返贫成为屌丝。

2007年之后成立的大画廊美术馆机构，基本上不是巨亏，就是破产，没有一家大画廊美术馆机构成功的案例。2007年之后，国内募集的艺术基金约500亿，也没有一个艺术基金成功的案例。其中巨亏最大的案例就是深圳杏石，其募集的多个亿元艺术基金巨亏9成被法院查封。

第一篇章：暴富后返贫，艺术界的商业魔咒

国内艺术界第一批暴富后返贫的主要有5类人，第1类是小有名气不成大器的传统书画家，第2类是小有名气不成大器的当代艺术家，第3类是小有作为做不起来的画廊老板，第4类是小有作为做不起来的拍卖公司老板，第5类是小有名气不成大器的收藏家。

这5类人以前都富得流油，但钱来得容易也去得块，这几年艺术市场泡沫破灭，这5类人绝大部分都已经返贫了。现在艺术界暴富后返贫的群体中就要增加多一类人了，这就是艺术电商，艺术界暴富后返贫的第6类。

国内2011年的时候，有风投机构经过调查，画廊和画店有10万家。这几年艺术市场泡沫破灭，估计9万多家画廊破产倒闭关门，剩下了的还能正常运营的画廊和画店就没有多少家了。

这几年国内冒出来的艺术电商平台有几千家，艺术电商小店有几十万家。这几年暴富起来的大量艺术电商也正在重演返贫的命运。

为什么那么多艺术电商暴富后返贫呢？因为艺术电商烧钱多，而且做不大。

几千有效用户和几千万的交易额就是国内艺术电商平台的瓶颈魔咒。为什么呢？原因就是用户流失？为什么会导致用户流失？主要原因有3个。

1，第一个用户流失的原因：抓瞎

国内艺术品没有质量和价格评估体系。艺术品不是一个标准化的产品，艺术品也不是在标准化的工厂生产的，艺术品是由个体创意者分散生产的，艺术品是停留于农业文明时代的手工业的产物。所以艺术品在流通领域没有标准化的质量和价格评估体系。

99%的人都没有能力分辨一幅卖300元的书法和另一幅卖30万的书法有什么差别，也有99%的人认为卖300元的那幅书法比卖30万的另一幅书法更加美更加好看。

国内艺术品市场就是瞎子摸象，这是用户流失的最大原因，不会出现大量用户一起抓瞎的情况，用户顶多好奇一下就退场了。

2，第二个用户流失的原因：欺诈

如果看一场电影需要100万美元，你肯定觉得疯了，因为现在看一场电影才10美元。但现在买一幅画则需要100万美元，把一幅在世又不怎么出名的画家的画卖出100万美元，这就是一种忽悠和欺诈的商业模式。

让人们以最低成本享受最高级别服务，这才是社会商业文明的进步。以最低价格卖出最高水准的艺术品，这才是人类社会商业文明进步的方向。让人们以最高成本获取最低劣的产品，这就是社会商业文明的倒退。传统画廊、艺术拍卖等以劣质画作卖高价的商业模式，已经严重违背商业文明的进步。

传统画廊的本质就是画廊帮助艺术家欺诈买家，而艺术电商换汤不换药，还是延续传统画廊的欺诈模式，帮助艺术家欺诈买家。这导致了用户的大量流失，因为随着艺术消费者的心智启蒙，你可以忽悠一时，但忽悠不了一世。

几千有效用户和几千万的交易额这个数字的意思就是：以现在国内艺术消费者的心智，用传统艺术品的忽悠模式，你最多只能同时忽悠几千人，而且只能平均每人忽悠到1、2万元。你忽悠了一个人，忽悠他1、2万元之后，他发现被骗又无可奈何之后，就只能悻悻地走了，这就是用户流失的第二个原因。