卡基米尔·马勒维奇，动态至上主义（Dynamic Suprematism Supremus），1915年。这幅画为马勒维奇的几何抽象实验画风增添了一丝韵律感。

构成主义者弗拉基米尔·塔特林（Vladimir Tatlin）、埃尔·利西茨基（El Lissitzky）、波波瓦（Popova）和罗琴科（Rodchenko）想要一举弥合建筑和摄影这些具体形式，与为艺术而艺术的价值观之间的距离。他们的结构设计通常尖锐且带一定角度，像是三维的至上主义画作。他们创作了街头艺术来庆祝革命，同时谴责革命的对象。1919年，他们将维特博斯克的大楼外立面都涂上了显眼的宣传画，其中有埃尔·利西茨基的代表作《用红色楔形打败白色》（Beat the Whites with the Red Wedge），将俄国的内战简化为一只红色的三角形刺穿白色的圆，非常直观地表现出了善恶冲突，即使没受过教育的人也可以理解。马雅可夫斯基慷慨激昂地说道，“街道将成为我们的画笔，而广场则成为调色板。”