张广慧，清和月，套色木刻版画-2，2015年

压低租金是打开和扩展渠道的第一步。接下来更重要的是，让这些“可租赁”的艺术品“可交易”，对北文中心来说，这才是他们开设艺术品租赁业务的商业可行性所在。　　

杨云岗生动的将艺术银行的角色比喻成“媒婆” ——对艺术品有需求的企业和白领是“大男”，艺术品是“大女”，怎样让“大男找到大女”，就是“媒婆”要干的事情。如今中国社会已经发展到消费升级、体验经济的阶段，无论是企业和白领对艺术品等文化消费的需求，还是艺术品对更大规模市场的需求，理论上讲都潜力无穷，但由于种种原因，迟迟未能启动。而艺术银行要做的，首先是要让他们有“见面”的机会。

“对艺术品消费来说，无非是几个阶段，先是买不起，然后是买得起了但看不见，之后是看得见了但又信不过。我们相信无论是企业，还是在这些企业里工作的白领和中产阶级，很多是具有艺术购买力的，但现在存在的问题是，第一，他们缺少接触艺术品的机会，那么我们前期通过租赁的方式让大男跟大女见面。其次，除非是身家上亿的少数富人，一般人在购买艺术品时，除了喜爱之外，肯定要考虑的是它的投资回报率，以及它的真伪和艺术价值都需要有所保障。这个时候，就必须要可交易，并且是可信任的交易。”