毕卡比亚画作

展览中最大的展厅是机械绘画，而达达主义文献的玻璃展柜占据其中心，反映了艺术家从1915年到20世纪20年代初的活动。达达主义产生于1916年瑞士苏黎世，毕卡比亚在1919年认识了达达运动的创始人特里斯唐·查拉（Tristan Tzara），迅速加入了达达主义群体的活动。1921年，在秋季沙龙，毕卡比亚创作了一幅巴黎达达的群体自画像《The Cacodylic Eye》，它的标题来自毕卡比亚受到的眼部感染的药物。这项工作从他的眼睛开始，大约有60多个朋友和同事的签名，以涂鸦和拼贴画的形式呈现。这件作品反映了对欧洲传统绘画的攻击，非常契合他身上挑衅达达主义的精神。展览中关于达达主义文献有很多，值得仔细观看。有些宣传册和活动传单很有意思，一个手册印有“滑稽的家伙”（Funny Guy），毕卡比亚认为自己是“一个不耐烦，一个白痴和一个扒手。”还有《391》杂志刊登的杜尚给蒙娜丽莎画上胡子的的作品《L.HOOQ》。

毕卡比亚在1921年放弃了达达主义，1922年他在巴塞罗那画廊的展览，大约有15幅作品在这次的展览中得到重现。在这一时期，毕卡比亚继续向法国沙龙递交作品，不同于传统的绘画，他运用商业颜料创作大尺寸的作品，以期获得更多的关注，创作的作品介于抽象和具象之间。展览中的作品《The Spanish Night》（1922）把一对男女形象画在黑白平均分配的背景上，这也是毕卡比亚为文学杂志设计的封面。

展览中还有一件创作于1924年的电影作品《间奏曲》，这是毕卡比亚与作曲家Erik Satie合作的。他们在1924年1月曾合作过一个前卫芭蕾舞剧。在合作之初，毕卡比亚就有了制作电影的想法，因此，电影导演雷内·克莱尔（René Clair）也加入进来。在电影中，杜尚和曼·雷在屋顶上下棋，直到他们在洪水中被冲走。一群哀悼者在不停地跳跃和奔跑，犹如一个个失控的灵魂。最后，一个魔术师从棺材里出来，使每个人都消失了。这部电影在1924年首映。