如今，美术馆作为城市的主要公共设施已经得到人们的普遍认同，而散布在城市中的美术馆如何与人们的生活进一步融合，美术馆如何让普通市民感到亲近，而不是一个望而却步的存在。在这个信息时代，城市与美术馆的关系究竟应该如何达到一种天然的平衡状态。这些问题依然摆在设计决策者的面前。日本十和田市现代美术馆的实践或许给出了一个选择项，一种未知的可能性。

这一系列对谈选取了《围绕美术馆的对话》（对话者：西泽立卫，集英社，2010年10月出版）以及日本城市建筑类网站“10+1web site”的连载栏目《对话：美术馆建筑研究》中，西泽立卫和青木淳这两位建筑师与参观者、美术馆建筑师、艺术家、美术馆策展人之间的讨论，以求更为立体地展现围绕着美术馆的各种公共性思考。

本期对谈人

南条史生作为日本森美术馆馆长，曾经参与策划威尼斯双年展日本馆、曾任台北双年展策展人、特纳奖评审、横滨三年展艺术总监等，作为十和田市现代美术馆项目的主要策划者，他与美术馆的建筑设计师西泽立卫的谈话中，对美术馆未来发展及其定位的思考，也提供了更为广阔的视野。

西泽立卫，2010年与妹岛和世一起获得了普利兹克建筑奖，他的作品包括金泽21世纪美术馆、纽约新当代艺术博物馆、劳力士学术中心、卢浮宫朗斯分馆。

十和田市现代美术馆的革新性

西泽立卫：十和田市现代美术馆非常有特点，直到现在日本全国也没有出现同类型的美术馆。能否谈谈美术馆这个项目诞生的经过。

南条史生：现代美术馆所在的那条大路，原本是政府各部门和公共设施所在地，可以说是“政府部门大街”，街道两旁樱花树与松树相互映衬，非常漂亮，甚至入选“日本街道百选”，是一条非常有名的街道。从某个时期开始，由于国家提倡“开始实行小政府策略”，便对国家在次级城市设立的机构进行统筹规划并撤除。结果，许多地方便空闲出来，十和田市政府担心在那条街上建设公寓或者商店的话，会破坏整体景观。于是，前任市长提出设想，在那个地方放置一些艺术作品等。这样便能保持街道原本美丽的风景。巧合的是，这位前任市长在巴黎观赏了以香榭丽舍大街为展示空间的艺术展览，便有了将这条政府部门大街也打造成艺术展览的想法。因此，原本的计划是在这些空置的土地上排列展示艺术品。