直岛地中美术馆

西泽立卫：规模小的建筑，建造起来也会相对灵活一些，确实可以做各种挑战吧。现在开始多一点这样的机会也很好。

南条史生：迄今为止，日本行政部门往往对于美术馆的必然性没有多加讨论，就这样在各地建立美术馆。现在开始也许要对这些美术馆进行统筹规划了吧。也就是说，跟企业一样，这个美术馆如果无法良好运营，便将其藏品归置到另外一家美术馆，将这个美术馆关闭。这样的情况也许会开始出现吧。

建筑、艺术、城市的自然融合

西泽立卫：在十和田美术馆的招标中，我提出分散型建筑模式的另一个理由在于展示的作品是当代艺术。展示作品的艺术家仍然在世，他们积极地进行着创作，这就意味着美术馆可以进行委托制作。这样一来，我所打造的空间并不一定要配合即存的、现有的艺术作品，而是将建筑与艺术并置进行创作。这样想来，分散型建筑模式中，每一栋楼都是独立的，可以更为突显建筑与艺术作品的一体性，每件作品的著作权也相对容易确定。也非常符合建筑与艺术并置创作的条件。从建筑的低成本性而言，也正如南条先生所言，低层的分栋建筑比较简单，经济层面也具有相当的合理性。

南条史生：特别是将来增建的时候，会更为轻松。而且，也可以就增加一两个。但是从整体的配置来看，这个美术馆就像是很多盒子一样，如果整体的外部做成透明的墙壁，就会变成金泽21世纪美术馆一样。从外面对金泽美术馆进行观望的时候，就会到各种形状的盒子被埋在其中。十和田美术馆就好像是金泽美术馆的创意更为激进的状态。