欧文·沃姆作品《胖房子》

南条史生：因此，增加立方空间的想法同时也让看待事物的视角发生了转变。事实上，室外的雕刻作品有很多，其中有些作品相当精致，便放进立方空间进行展示。换一种想法，首先将所有的作品放置在空地上，然后对那些不能曝露在室外的作品，用盒子盖住而已。这样想的话，室内和室外的作品其实是没有区别的。也就是说，作品其实就是在空地上分散放置着而已。

西泽立卫：像这样让作品扩展到整个街区，就会在街区形成各种不同的距离感。在我看来，身在这样的街区的体验是非常棒的。在外面的大街上，用那种方式陈列作品便很好，同时，并非所有作品都像这样距离人们这么近，触手可及。根据作品的情况，也许在街道的深处隐藏着一些作品，为了发现这些作品在整个街区漫步，对人们而言就会有各种远近距离的体验，也许这种感觉更有趣。

我在学生时代的时候曾经去往巴黎或罗马这些城市，非常辛苦地在城市里寻找各种各样的建筑物。其中有卢浮宫或者圣保罗大教堂这些众所周知的建筑，还有一些建筑，比如皮埃尔·夏洛 （Pierre Chareau）的玻璃之家，便深藏在巴黎一处闲静的公寓中庭，几乎不为人知。为了寻找这样的建筑，在巴黎街头来回穿行。不过这种在巴黎街区漫游的体验，却让我对巴黎这座城市的丰富、美丽，以及城市的历史有了更深的认知，对我而言是一个非常重要的机会。从这个意义上来讲，与其将艺术品全都沿着大路就像是橱窗展示一般进行排放，倒不如稍微拉开一些距离，让艺术作品能够更深一层地融入这个街区。这样，街区本身的魅力也会随之上升，其他地方来观光的人们也能够借此更多地认识到十和田市的魅力。