玻璃之家

南条史生：在城市中发现艺术这种类似习惯一样的感觉是非常重要的。如果像刚才所说的那样，在其他的空地能够增加这样的立方空间，结果那个美术馆的建筑便会与整个城市完全融合混杂在一起，成为一种构造。也就是说，城市整体变成了美术馆一般，可以将其视作一个整体的园区。这样的美术馆到现在为止尚未有过。因此，我真的觉得做到现在不是终点，而只是一个起点。我也向市长说明，要将这样的形式进一步发展，就应该在城市发展规划时加以贯彻。比如建造一个广场时，就必然要放置一个艺术作品，或者增设一个白立方空间陈列作品。一般的美术馆，都是仅在美术馆内进行作品展示，按照惯例管理运营。十和田市的美术馆则并非这样的机构，它的定位是为了在城市中拓展艺术的一个据点。

西泽立卫：这样一来，美术馆这个机构就会以前所未有的崭新姿态呈现出来。美术馆不仅仅是管理运营艺术作品，还可能成为社区活动的机构。十和田市现代美术馆的那些展示空间，实际上也是咖啡馆、票券购买的场所等等，人们因为各种目的使用这些空间。而在各种用途的房间内都展示着艺术作品，艺术与我们的生活便不再毫无干系，自然地融合在了一起。公共美术馆积极地进行这方面的尝试，对我们来说是非常重要的。

南条史生：的确如此。因此从这个角度出发，在现有的公共设施中增添常设的艺术作品也是很好的尝试。比如在公共厕所里放上新的作品，或者在其他市民公共空间的墙壁及天花板上作画等等，这些都是有益的尝试。彼时，十和田市自身也必然与日本其他的城市会有所区别。