《江山卧游图》四条屏

《秋江泛舟图》

创新·水墨丹青合体

在北平的11年，黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，将中国山水画两大体系即水墨与青绿进行融合的一大创举。这一时期的代表作如《水墨丹青合体法之三》，点点青绿与水墨混合，使得画面层次更加丰富，视觉感受更加鲜明，画面内涵更加深远，在浑厚华滋之外透露出一种远古的悠远气息。

1948年之后，黄宾虹定居杭州，老年备受白内障折磨，但是作品却更趋抽象，更加黑重。不再以具象的林壑和晴雨为描绘对象，而是组合起来密集的线或点，信笔纵横，密密匝匝，不辨物象，但是内心世界的坚定与圆融，仍然使得作品浑厚大气，气势逼人。如作于1953年患白内障时期的《山水》，画上题款言：“北宋人画法简而意繁，不在形之疏密，其变化在意，元人写意亦同”。这幅作品真可谓“法简而意繁”，笔墨大开大合，点染率意而为，但是表达出来的精神境界仍然崇高、丰硕，展示了一个令人高山仰止的艺术境界。

1953年夏天，黄宾虹入医院割治白内障，治疗后虽然深度近视，但是恢复了视力。他的作品回归具体物象刻画，和患白内障时期的大开大合有着明显区别，例如同样作于1953年的《舟行所见》，画中房屋树木较之手术之前有着粗细之别，画面更加具象，刻画更加深入，意境却仍然是浑厚华滋、苍茫厚重。

水墨丹青合体是黄宾虹晚年作品的一个重要特色，他作于1955年、92岁时的《山水》，水墨之中混合了青绿山水的画法，表明老先生在人生的最后一年还在探索水墨丹青合体的画法，画面意境清远幽深，然则不乏厚重苍茫，展现出人书俱老、炉火纯青的神韵，艺术境界已臻化境。