《拾果子》

玩到后来，越来越大胆的的陈和西，开始自由地炫技了，选取乡村一角，画了同一场景四幅色调不同的作品，每一幅都那么耐看。最近几年，人物不再作为风景的点缀，正式成为山水里的主角，当我看到以人物为主体的作品《拾果子》，感觉好极了。就是这些打动人心的画面，构成20年来孤独劳动的成果，最近的作品，他大胆地不断地打破原来套路，那些早年探索出来的路子尽管已经得到外行与内行的认可，同时收藏家也非常喜欢。这个时候的陈和西选择的是放弃，放弃那种大家都认可的表现手法，他注定要开始新的探索。

我惊叹：要抵达这样一个境地，非人力所能及，即使你有他那样的刻苦耐劳的精神，若你没有对于色彩的天生敏感与独出机杼的表达，你也无法抵达。

作为一位油画家，我想说：陈和西的审美体系完全是东方的。他涉足山水油画，用20年创作的丰富作品构建一个属于他个人精神品格的心灵图式。

尽管陈和西在尝试山水油画的早期也试水观念绘画，但是他的内心一直崇尚东方的意境。大多画油画的中国人对于西方油画有朝圣的情结，然而，陈和西心中的“圣”在东方。他以安宁静谧的境界为审美追求。他只是用油画工具来表现东方精神和他的内心世界。

回溯陈和西山水写意油画创作20年，鸟瞰他的创作全貌，我试图走近他由色彩构建的心灵世界。

背景与底色

在中国文化浸淫下的中国人。也许冲口一句便是《千字文》的开头：“天地玄黄，宇宙洪荒。”

我想先用“玄黄”系列来解读陈和西，而不想用黑色这么简单的字眼来表达。我愿意用玄字来概括，是因为“玄”不是一个简单的黑色解释得了的，玄在颜色上指的是深蓝近于黑的颜色，玄字的原意是有绵绵不尽的意思，潜藏沉着厚重的感觉。玄也可实指高远深邃的宇宙。宇航员看太空，全是墨墨黑，只有恒星略有微光。天，是黑色的。黑色曾经是陈和西的符号，乃玄之基调。玄黄是中国人对于宇宙色彩的概述，此乃天地之色也！

从作品色彩基因溯源。“玄”调系列源自陈和西连环画的基调《拉钟老人》等优秀的连环画作品。刊登在《连环画报》1986年9期的《拉钟老人》，黑色调子，现在看来都非常棒，看得出陈和西塑造人物与构图的非凡功力。上个世纪末，陈和西开始的山水油画创作，延续连环画的玄色调子，没有想到一举成功。陈和西早期的山水油画《牛犊》与《沃土》，我看到了他玄调的延续。