有着30年历史的“中国油画第一村”深圳大芬村聚集了千余名底层画工，随着产业升级面临被淘汰的局面；大芬村的未来需要创新和个性，画工们却疲于为生计；旅居大芬村的外国艺术家口中的“自由”，他们似乎未曾享有

文/财新记者 梁莹菲

深圳大芬村原本只是一个毫不起眼的客家人聚集村落，自1987年香港画商黄江将画厂选址在大芬村起，这个与艺术毫无关联的小村落就承接了将艺术批量生产的使命。让人啧啧称奇的生产速度和低廉的价格，一下子让大芬村名扬海内外，纷至沓来的订单降临在大芬村0.4平方公里的土地上，大芬的命运就此改写。高歌猛进发展的同时，产业结构转型所带来的机遇和阵痛始终如影随形。

崛起，危机和转型

大芬村发展初期，为了应付大批量的国外订单，黄江将较为简单的画稿分成几个部分让工人去画，一个负责天空、一个负责湖水、一个负责地面，形成一个如同“流水线”般的生产线。依靠这种高效率、低成本的生产模式，大芬村在国际市场上占稳了脚跟。但与此同时也给其带来了“山寨”“廉价”的负面标签。

如今大芬村里的画工忌讳记者提起“流水线”这个词，对他们来说这是往后十几年来大芬村的画价偏低，产业升级迟迟不能实现的原因之一。

2004年之后，受到政府高度重视的大芬村成为了文博会惟一分会场，多个全国性展览落户大芬，为留住核心艺术人才，画家廉租房在大芬村旁拔地而起……为了打响大芬村这个品牌，深圳市政府推出了多种优惠政策，大芬村的发展达到顶峰，店面从原来的一两百家发展至1200 多家，村内画工多达1 万人。当时在村里经营画廊的周峰记得有大半年自己天天加班到半夜3 点，画都是一货柜一货柜地往国外运。

2008年，英国画家大卫在《国家地理》上读到一篇关于千里之外的深圳大芬村的报道，文章里写道那是“一个艺术家集中的中国小村落”，文章立刻激起了大卫的无限遐想，喜好新鲜和冒险的他立刻飞抵大芬村。这成为大卫生命中的转折点，在这里他结识了生命力第二位妻子，也开始了自己在大芬村的艺术事业。在中国，大卫创作的印象派风景画更好卖一些，但它主要的经济来源是教授英语、音乐及红酒生意。

2008年，大芬村也进入拐点。美国次贷危机、欧洲债务危机让依赖外贸订单的大芬村一下子失去了生意来源，外国人渐渐不来了。同年11月，中国政府推出“4万亿计划”刺激国内经济，酒店、会所一时间遍地开花，大芬村从从前的出口主导转向了专供国内市场，带有浓重装饰风格的综合材料画作流行起来。

凭着对国内市场的敏锐触觉，周峰将独特的设计注入到原本普通的画作中，开发出一批难以被复制的“新中式”装饰画，得到不少酒店、会所客户的青睐。这似乎是大芬产业转型的一个极佳案例，然而在这场转型中，并不是每个人都有资格参与，像周峰这样搭上了转型顺风车的，无疑是其中的幸运儿。