《水》（Water Baby），2017年，木头、焦油、瑙加海德革和铜钉，120 x 183 x 12 cm

《奇怪的眼睛》（Queer Oculus），2017年，木头、焦油、瑙加海德革和铜钉，120 x 184 x 13 cm

黑人艺术与日本艺术之间的精神化、艺术化的对话，其实也是盖茨艺术实践与表现的中心。这种文化碰撞在盖茨的作品《Yamaguchi Story》（2008）中找到了根源，其描绘了盖茨在拜访密西西比州的一个陶瓷镇时遇到的传奇般的日本陶艺师ShojiYamaguchi的场景。《Plate Convergences》的惯例开始于Shoji与MayYamaguchi夫妇在60年代后期密西西比州伊塔宛巴县的公社内的餐桌上。这座南方的陶瓷小镇以其富饶的黏土资源及黏土制造设备在东方闻名，在原子弹轰炸广岛后，ShojiYamaguchi从日本来到了这里定居。他在这里遇到了现在的妻子May，她是一名黑人民权活动家。在密西西比州，Shoji Yamaguchi开始了一系列新作的创作，其中包括特别为黑人盛装食物准备的陶瓷板器皿。夫妇俩邀请了各种各样的人来自己的餐桌上吃饭，而他们的餐桌也迅速演变成了一个来自美国各地的人们公开讨论宗族、政治差异与各种不平等的问题的地方。1991年，Yamaguchi夫妇在一场车祸中去世，他们的儿子John Yamaguchi创立了Yamaguchi Institute来延续他们的遗留物。通过这一机构，John Yamaguchi实现了他自己对通过宴会和艺术品来培养社会转型的想法。盖茨则成为了这种延续下来的仪式——“Plate Convergences”的“首席召集人”。盖茨是在1985年拜访该家族时遇见这一家人的，在这之后，盖茨就对陶瓷的历史以及这位日本艺术家与密西西比州的关系建立起了深厚的兴趣。而这种碰撞在盖茨自己的艺术实践中也处于中心位置。