绿梅，吴昌硕

甲骨文与中国画的“金石味”

金石味，堪称是近现代中国画风格的重要发现和进展。在绘画中，金石味具体是指赵之谦、吴昌硕等开创的追求古拙的笔墨趣味。这种古拙的笔墨趣味正是来自于甲骨文、金文、石鼓文等，不是用毛笔写出来，而是用刀和硬质工具刻画出来的的文字。

台湾学者何怀认为，中国画金石味的发现“实在是历史之美、时间之美的大发现”“有书画金石派之新路，乃可谓清代诸大书画家石破天惊之新创发也。”中国美术学院教授洪再新在《中国美术史》中，把这场晚清以来“金石味”影响中国画的现象称为：“这种书法篆刻风格爱好方面的变化，标志着中国绘画近代画风的开始，具有深刻的意义和价值。这是清代学术发展的副产品，它是近代真正有创造性的艺术家找到了一条光明的出路。”

对金石史料和审美的重视始于宋代的欧阳修等人。至清代，出现“金石学家更是不遗余力地挖掘古典艺术的精华所在”的现象。清代中期形成了“金石运动”，以“扬州八怪”之一金农为代表的一批画家法古创新，被黄宾虹称为“道咸画学中兴”。黄宾虹认为：“古人善书者必善画，以画之墨法通于书法”“用笔之法，书画既是同源，最高层当以金石文字为根据。”

“金石味”的影响，本质是师法古人，强筋健骨，开启了20世纪中国画奇崛、典雅的大写意雄风，涌现了吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿等划时代的一代宗师，为千年中国画的发展再造高峰。

甲骨文与当代绘画

所谓意象，简单地说就是有意味的图像、形象，是图像和意义的结合。象形文字正是初民通过图像来表达意义的结果。

有人比较研究甲骨文与西方抽象绘画，认为甲骨文是先民通过对物象最鲜明、最富有代表性特征的概括而提炼出的象形字形，如“牛”就是长牛角的牛头形象，“酉”就是陶罐的外轮廓，“未”是对枝繁叶茂大树的抽象等，并举例说明塞尚、毕加索等艺术家通过不同视角创作出了立体主义的作品。