沈绍伦 《初夏》 水彩 纸本

一位艺术家家属告诉澎湃新闻记者：“国有美术馆做艺术家回顾展，能拿出场地和一部分资金，剩余的就靠我自己的收入补贴。组织人力整理数据，邀请策展人和学术顾问等等，都靠家属的投入。为了最好地展览呈现，家属的各种投入甚至可以达到整体的百分之八九十。这样做的原因，既有个人情感因素，也有作为我们这代人的责任心，因为这些事今天不做，一段美术历史就没有了。”

“今天另外一个尴尬是，尽管国家提倡文化传承、美术史的研究与保护，但在落实的过程中，很难真正实现学术上的连续积累，有的高校教师最终宁可放弃不断申请新项目，选择自掏腰包投入某一专题，收集资料，深入研究。有的官方机构用灵活的资金操作方式，置换院藏艺术品，拿所得资金支持学术研究展览。虽然杯水车薪，但都非常令我们感动。”这位家属说。

2017年夏，李青萍作品展在沪举行，由于馆方没有经费，展览没有开幕式、没有请嘉宾、没有研讨会也没有通知记者，李青萍的家属来沪参观，看到暑假期间观众络绎不绝，十分欣慰。但是或许仍然因为经费、人力的短缺，展品铭牌、展览前言中的内容也不可避免产生瑕疵。

从张充仁、周碧初、俞云阶到吴作人、李青萍、哈定、陈逸飞，这些官方机构举办的展览数量，对于拥有极其丰富的近现代美术史资源的上海而言，依然不够；对于尚不为人熟知却为上海美术史做出过贡献的老艺术家，需要更多的机会让他们公平、客观、及时地回到历史的叙述中来。