巴米扬大佛虚拟投影

中国数千年的历史与文明留下了众多异彩纷呈的文化遗产。近些年，《我在故宫修文物》、《国家宝藏》等纪录片、综艺片已进入大众视野，更唤醒了年轻观众的关注和敬畏之情。同时，发展迅猛的虚拟现实（VR）等科技手段也为国内外文化遗产的保护带来了更多的思路和方法。

在数字文物领域，上海纽约大学交互媒体艺术助理教授陈无畏长期致力于数位成像、设计与人体美学方面的研究，参与重庆大足石刻数位档案及白塔寺再生计划的影像等项目。1月26日，在上海纽约大学的座谈会上，陈无畏探讨了数字技术与文化遗产的传承与保护。澎湃新闻特此整理了座谈会内容并予以文字呈现。

文物遗产面临的多种问题

在文化遗产的这个宝玉上，确实面临着很多相应的问题，包括文物本身或者景区本身。一些比较远的山区的文物，因长期不清理的关系会破损、虫蛀、或是部件老化、脱色、掉漆。还有一些因地表活动，如洪水、火灾等自然灾害而受到影响。因为这些文化遗产是没有办法移动，所以即使不是人为造成的损失，对于文物来讲，也会因自然而造成一定损坏。

此外，还有一些人为活动造成的损坏。最糟糕的可能就是破坏分子或者是盗窃。例如过去深藏在阿富汗巴米扬山谷的石窟中的巴米扬大佛，在2001遭到塔利班的炸毁。而在巴米扬大佛的例子上就用到了数字文物的修复技术。在2010年，德国派出了修复团队，在巴米扬搜集当时剩下来的遗留破碎的石块，重新做了测绘，做了虚拟的佛像。

文化遗产修复与博物馆的运作结合

在文化遗产数字化的保护上，我主要关注的重点是在于数字文物，尤其是在宗教造像上。其实从最早开始的，荧幕造像单体为启发点。值得一提的是，目前使用的科技、材质等都要考虑它的可逆性问题。如果没有办法去兼顾可逆性的话，在未来，我们就没有办法留余地给别人去做可能更好材质的修复。

其实在2009年的时候，弗吉尼亚就有了数字雕塑项目（Digital Sculpture Project），针对博物馆馆藏的经典雕塑做数字化保存。当时是相当早期的数字化保存，在精度、导览上都有明显缺陷。