《海港》 32.5×43.5cm
郜科原初的艺术天赋一直得到了很顺畅的发挥,从小喜欢画画,没有老师就偷偷溜进图书馆,找线装书上的绣像插图临摹,这是他的一个起点。到中学阶段的美术兴趣小组,竟然有机会被派到省美术馆,当钱亚宋魏的小助手。然后当兵,在北海舰队青岛基地通讯站,仍然是画画,我看他那个时期的油画,自然、轻松的色块,一眼就很想拥有。接下来,转业到南京市影剧公司,画电影海报,再调到《雨花》杂志做美编,画插图。如此简明的历程,郜科不但一直在做自己喜欢的事,而且最终实现了做喜欢的事为职业。这个年龄段的画家,有比他更幸运的,直接进了专业美术机构;也有不幸的,分配到工厂,或其他岗位,从事的职业不是自己所好。一面为饭碗工作,一面用业余时间满足自己的兴趣,不是所有的人都能坚持下来,然后再谋求改变职业,所以有最终没有做成画家的人。
上世纪80年代中叶,商品经济氛围日趋浓重,郜科此刻在《雨花》上班,开始有点坐不住了。本职工作之外,他还画漫画,画不属于杂志的插图,画连环画,这是一种温和的追求闻达、追求知名度、也追求一点经济利益,许多同时代画家都为出版社画过插图,画过连环画。知名度更大的画家已经直接向港台画商卖画了,有利益就会出现竞争,郜科不在那个竞争激烈的专业画家圈内。他的重彩人物画得到北京画商的赏识,经常在外国人聚集的使馆区艺术沙龙展览,这是卖画的另一种蹊径。
人生的路径,选择一条就是一个结果,假设他在1988年,被看上他重彩的法国人请去法国画陶瓷,赚很多钱,不回来,也许包括我在内的很多人都不可能与他发生交往了,他自己就更不会有后来的故事。郜科偏偏接受了莫斯科现代美术馆馆长的邀请,去前苏联进行艺术交流。有人说,是因为美女馆长的魅力征服了郜科,我真的问过他原委,他说,一个人去法国,有些胆怯,去苏联,有三四个国内熟悉的画家同行。郜科在前苏联一呆就是三年,是游学,还是游艺?前苏联解体前后的三年,一个游荡的中国艺术家,在那里的日子不会过得太好,他有大量的画留在了莫斯科。
从俄罗斯回来,重新按部就班地工作,我就认识了郜科。他自己感到三年时间与国内美术圈有些脱节,这可能是他自己在心底卯着劲,急于出人头地的想法吧?那时候我还不属于美术圈,看过郜科有一段时间画抽象水墨,也不怎么看明白。还是为了卖画,有人建议他画春宫,这时候朱新建的春宫画卖得很好。重彩裸体人物,改成春宫,艺术上没有难度,但有人说过,春宫这个题材对生命的耗费很大。比如拼命工作,也是用生命供养职业或挣钱,各个领域获得成功的人多有这个过程。