《美人图》43.5× 32.5cm

世纪末，国内艺术品市场开始现出生机，那时，我和郜科接触很频繁，常常陪他见各种人：有意向买画的老板，外地来拜码头的画家，地头上另一个圈子的同行，偶尔买他几幅画的粉丝。从此，郜科忙忙碌碌的状态，一直处于我的视野中，没有我的时候，他说不定在筹划艺术活动，运作自己的投展作品。这以后，他画画的产量多了起来，有的时段甚至是巨多，买卖虽然是对创作的激励，但是有时也是玩命。

艺术风格上，郜科很长一段时间崇拜金农，后来在题材上受当代艺术影响，都是艺术品市场的作用，逼着他急于寻找自己的艺术符号，直至2010年，他到过台北故宫，才真正进入了一种新的艺术创作境界，实际上是重新接续到他自己1988年前的脉络。但是一个画家的生活状态，只要上了卖画这条船，就再也不可能慢下来。郜科2013年7月底中风，不可能与他的忙碌无关，在他画得最好的时候，右手不能画了，这对于他自己和喜欢他画的人都是莫大的遗憾。

我说郜科天生就是以画画立命，以画画记事、叙事的人，或者说，他除了画画一无所能，也只有画画这一项是他的超能。他生病后不到三个月，我是最早拿到他左笔画的。右手固有的大块水墨，画面烟云湿润，一点没有改变，线条比右手粗重了，人物却同样意态可掬，又是一种朴拙的趣味。

郜科因为生病，改变了自己的生存状态，他停止了忙碌，偶尔参加一些为别人站台的活动，有限地出席朋友的饭局，喝酒的豪情没有了，很安静，说几句他愿意说的话。他更多的时间宅在家里，但并不寂寞，粉丝找他买画、写字，是他的充实。我想，这些已与他过去忙忙碌碌的所求没有了关系。

我现在仍与郜科保持着频繁的交往，多数是为他与粉丝间牵线塔桥，或充当二传手。我尝想，如果一个普通人长期生病，窝在家里还是蛮痛苦的，反过来说，如果郜科像普通人一样安分守己，说不定不会生病呢？既然画画是他的命，生病也是他的命吧？他曾经用生命去滋养了画画，现在画画反过来滋养他的生命，算是因果福报。

艺术这个行当，看上去很美好，有时候却很残酷。任何一个画家，追求闻达肯定是必须的过程，艺术不是可以论斤定量测定的产品，其中很大的成分是知名度带来的附加值。除非有天才的画家，凭画得好一夜成名，当代不会有这种可能。郜科多年的拼命，终于赢得了他在2014年艺术品市场上的巨大涨幅，如此，现在才有坐享艺术滋养生命的可能，这种反哺关系似乎注定了郜科的宿命。

2018年4月13日于南京

孔祥东（作家、收藏家）