林纾《金焦帆影图》张海若《朱砂瓦当》55x21cm 1924年 桑浦美术馆藏

林氏绘画早有师承，绝非半路出家，只是因为他的林译小说太成功，以致后人往往误会绘画是其业余所好。他23岁时拜福建诏安派名家陈文台为师，受闽派艺术影响，初以花鸟画创作为主，兼学山水、人物，深得诏安画派的精髓。中年移居京师，广泛学习各派山水画法，笔墨俱工，晚年技艺臻于至善。当步入了晚年时期的林纾，在新旧文化之争中，被贴上了保守的标签，非议与责难铺天盖地的席卷而来。为了远离纷争，他潜心钻研书画，不恒译书，以寻求心上的安宁之地。他自作卖画诗一首聊以自嘲：往日西湖补柳翁，不因人熟不书空。老来卖画长安市，笑骂由他耳半聋。

林氏主张画重气韵，“余谓气韵在文学家为不易到之境地，而画家入手，苟无气韵，即流伧荒。……故善于画者，随极写村庄儿女之态，而皆有一种离尘拨俗之致，即气韵清高也。文家入手讲意境，而画家入手必讲气韵。”馆藏另一把成扇是林纾甲子年所绘《金焦帆影图》，写镇江金山、焦山景色，构图舒朗，得江天寥廓、烟波浩渺之势。本画作于甲子（1924年）四月，当年十月林纾即归道山，该作可谓人书俱老，气格清高，绝无俗韵。好事者在一纪（丙子，1936年）之后，在另面配以金石家张海若的朱砂拓战国古泉以及汉高祖兰池宫瓦当并作考释，允称雅意相得。该扇装池同样考究，紫檀木大骨，上刻龚定庵诗，宝瓶头，玳瑁装饰，端正大气。

译作之外，林纾荟萃数十年中挥翰之心得而成画论《春觉斋论画》，包括了鉴赏、游历、师法、创新、流派、技法、经验、评论等诸多内容，论述精辟，所传达的文艺思想、审美理念和文人情怀与其文论一脉相承。他认为应该把画中六法的顺序改为：以经营位置为第一，用笔次之，傅彩又次之，传模应不在画内，而气韵则画成后得之，极有自己的艺术创作见地。书中兼有对曾鲸、郭巩、许友介、马典卿、谢馆樵、陈文台、汪志周等十余位闽籍名家画作、技法之论述，为后学研究闽籍绘画提供了重要参考。