谢稚柳 《萱蝶图》

学力

学力泛指鉴定中的综合知识。看字画就是看一根线条，大多数人是做不到的，所以审定判断线条的内质，还要有很多旁证资料，多元立体的判断必不可少。如宫廷著录文献《石渠宝笈》以及续编、三编，民间著录如《平生壮观》《铁网珊瑚》《清河书画舫》等，以及近代及当代精审的书画印谱杂件书籍等，这些都是必备的史料。

此外，我们看一张字画，要看它的墨色、色彩对不对，纸张、绢、帛材质对不对，收藏家的印章、题款的书法年份和人事交往的情况对不对，印泥的氧化对不对，等等。这些对你判断这张字画的真假都有辅助作用。例如颜料，康熙时期的花青像初秋的晴空一样，蓝得清透，看到这个颜色就可以判断这张画是康熙的。

把握史料也是必需的，但是，旧存的史料也不能全信。我1986年在安徽买黄牧甫的两方印章，人家说这两方印别人不敢买，上面的落款日期是他去世以后的，但我一看风格、用刀、边款、文字，包括印材年代都真，于是买下。经再三考证，确定黄牧甫的去世年份从1908年改为1909年，如果只相信资料，那么我就捡不到这个“漏”，所以古人讲“尽信书不如无书”。

今天收藏书画的朋友总是去比对印谱，包括文物出版社出版的两册《中国书画家印鉴款识》。其中，如邓石如、赵之谦的个别印记就有讹误。记得20多年前，在拍卖会上见到一幅赵之谦的对联，但学生告诉我，作品中赵之谦的印章比《印鉴》里的小了一圈。我坚持要把对联拍来，作品到后我取出《印鉴》，发现是比对联上大了一圈。我又取出赵氏原钤的旧谱给学生看，他才知道是《印鉴》拍照复原时，把印放大了一圈。这又是“尽信书不如无书”的一例。

民国之前的书画上面作者和鉴藏印章，对于鉴定真假很重要，民国之后，印章对于鉴定字画的意义就不大了。这是因为照相术传到中国，可以制锌板、铜板，这方印拍照制作以后，用好的印泥打在字画上面，印看上去是真的，实际上画是假的。还有，用印章来鉴别书画也要讲科学、知递变。如吴昌硕34岁刻过一方两面印“昌硕之印”，还有一面是“昌硕”两个字，他用到54岁，这是我比勘了几千张吴昌硕的字画得出的结论；到54岁时这方印章四角磨损，印面是“馒头”状，钤盖模糊，于是他向下稍许磨掉一层，自己又重新挖剔，所以从54岁暮春开始，他的两方印章的面目跟之前大有不同，这个两方重剔的印章用到82岁。之后，他让王个簃临摹了两方，所以吴昌硕82岁以后的印章是王个簃临摹的那两方，所以这个印章有3个阶段，54岁暮春之前是第一版，54岁到82岁是磨去一层以后重新剔的第二版，82岁后是第三版，面貌都大不一样。吴昌硕这三方印的使用时间，很多造假的人不清楚，所以看作品上的印结合年份、画风、书风就利于准确判断这张画是真的还是假的，所以印章对字画的佐证还是很重要的。