图四：达芬奇《维特鲁威人》，学院美术馆。对称性。

图五：达维特《劫夺列宾女子》（1799），卢浮宫。不对称性 。

“真实”是绘画的根本诉求。在很长的时间里，“呈现真实”（现实）的方法几乎锁定于精确模仿视觉对象（写实）。文艺复兴后，写实精确度的迭代，一直充当着旧艺术风格的掘墓人，其背后则托付着人对自身观察力与行动力一浪又一浪的信心膨胀。达芬奇们逼真的人体线条与肌肉纹理，给中世纪毫无人味的宗教绘画送了终（图四）；巴洛克艺术直面主导现实世界的各种不规则性，又给迷恋规则与对称的文艺复兴艺术当头一棒（图五）。诸如巴比松画派或者现实主义风格，不过是这条后浪搏杀前浪的狂飙之路上的一个中转站而已：它以描摹自然风景的精确度著称，通过复杂的线条与调色，画布上的树叶甚至都让人产生了摇落它的冲动。