这种气韵，需要的正是积累。清代书画家龚贤说：“衡量几十年功夫，无非就在一个厚字。”回顾刘先生的艺术之路，幼秉庭训，临池不辍，早年即名扬乡里，而后涉真草隶篆诸体，遍访名师，并从历代名家书法中汲取真诀。通过不断的练习、创作、感悟，形成了自家随意挥洒、行笔飘逸、苍劲挺拔、神采飞扬的大草书风。

刘先生曾指点我看他的草书榜书作品“涛声”，纵138厘米，横68厘米的大幅宣纸，就写了这两个字，实在是蔚为大观。从轻重缓急的笔法中，可以感受到开朗流畅、疾徐交替的动态美，在线条的疏密横斜中，可以结体的欣赏平衡美，也可以在“疏可走马，密不透风”的布白手法，感受到是谋篇布局的境界。

同行的陈俊贤兄，也是书法家，在“听涛”前面站了十几分钟，跟我说：“越看越有味道，你看涛字的起笔一点，挥毫泼墨时无意地挥洒，竟然是一幅傣族姑娘的水墨写意，眉眼服饰栩栩如生，而右边的寿字龙飞凤舞，有如彩练当空舞，整体浑然一气，妙不可言。”

我想起俊贤兄发在《人民日报·海外版》上的大作《走进大草——写在2015年刘顺平书法展开展之际》，文中写道：“后人在总结前人言论的基础上提出：大草书法的意境统一表现于一幅书法作品的结体布白的变幻、章法的精巧与错落有致、点线的跳动、力度与美感上，故有写意之美、曲线之美、章法之美‘三美兼具，大草之要’之说。大草可谓是精神之舞、灵魂之舞，妙不可言，美不胜收……”