山姆·吉列姆，《旋转木马变化》（Carousel Change），1970。图片致谢姆努钦画廊

跟大多数艺术经理人一样，在巴黎、纽约、布鲁塞尔和伦敦开设有画廊空间的阿尔敏·莱希（Almine Rech）十分乐于扶植艺术新秀，她发掘的年轻艺术家包括28岁的克洛伊·怀斯（Chloe Wise）与马库斯·贾马尔（Marcus Jahmal）以及37岁的克莱尔·特伯莱（Claire Tabouret），三位艺术家目前皆由阿尔敏·莱希经营的同名画廊代理。莱希发掘才华的渠道非常多元，除了从艺术学院毕业生中寻觅新星，也会在泛黄的艺评过刊与画廊老目录里搜寻艺术史中的遗珠。

“我们的关注不仅限于年轻艺术家，画廊也想为老一辈艺术家树立新形象、发展新藏家，”莱希说道。在艺术史中搜寻被埋没了的艺术家，已经成为一群顶尖艺术经理人的常规操作，这些个中好手包括了莱维·格瑞（Lévy Gorvy）画廊联合创始人多米尼克·莱维（Dominique Lévy）、姆努钦（Mnuchin Gallery）画廊合伙人萨卡尼亚·拉贾拉柯南（Sukanya Rajaratnam）、豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）合伙人马克·佩约特（Marc Payot）等——他们是别具慧眼的伯乐，为不少历史中的无名艺术家打开了生机勃勃的市场。

画廊空间中正在呈现的展览是这些经理人的行动的有力证明。阿尔敏·莱希的纽约空间正在呈现薇薇安·斯普林福德（Vivian Springford，1914—2003）的作品；于 姆努钦画廊举办个展的艺术家埃德·克拉克（Ed Clark）如今已92岁高龄；豪瑟沃斯位于纽约上城的空间中分布着莉吉娅·佩普（Lygia Pape，1927—2004）的木刻版和雕塑。这三位艺术家逐渐增长的市场不仅佐证了画廊主们的艺术眼光——足以选中那些具有重审价值的艺术家，更反映着他们的市场手腕儿——通过令人生羡的人脉联结顶级藏家、博物馆、学者，结合高超的推广手腕让被埋没了的艺术天才重获新生。

带领被低估的艺术家再度进入公众视野，不仅仅是找到一个过去未被充分代表的艺术家，并把其库存中的佳作一股脑儿拿出来。莱希表示，这项工作需要付出极大的学术投入、通过目录和新闻稿进行持续曝光，并不断笼络美术馆策展人。画廊需要与顶级藏家开展合作，借取价值连城的作品用于公共展示，甚至还要仰赖藏家支持的资金举办展览。