村上隆 2015 年日本东京森美术馆个展“五百罗汉图”海报。图片来源：森美术馆

2015 至 2016 年，村上隆在东京森美术馆举行了一场规模宏大的个展。这对村上来说非同寻常：他已经 14 年没有在日本办过个展了。他的“出口”策略被证明是一个聪明之举，现在，他需要重新得到同胞的认可。

此次展览的主角是《五百罗汉图》。2011 年东日本大地震后，村上隆受卡塔尔王室赞助，在数百名美术生的帮助下，完成了这幅 100 米长、3 米高的长卷。它用到了村上隆作品中充斥的斑斓色彩、怪异的造型与飞溅的火焰，但它的题材来自传统的佛教文化：僧人们如何帮助普罗大众面对劫难。

与《五百罗汉图》一同展示的，还有江户时代画师狩野一信和长泽泸雪的同题材作品。这种并置显然意在提醒日本观众，村上隆，即便以“世界艺术家”著称，终究是和他们一样的日本人，关心着同样的事物。

对于外国观众，村上隆这样介绍《五百罗汉图》的意义：“过去，一旦发生灾难，和尚们就会画画，来向受苦受难的人宣扬宗教精神。我把《五百罗汉图》作为那些画作的等价物。它是一幅给人慰藉的画，也许是我的《格尔尼卡》。”

2016 年，村上隆获得第 66 届日本艺术选奖文部科学大臣赏。

“包括我本人，也是看到村上隆先生在东京森美术馆的个展‘五百罗汉图’之后，对他有了很大的改观。”贝浩登香港与上海总监朱瑜对媒体表示。

接着，她提到贝浩登（上海）展出的 3 件“后末世”主题作品。画上有糖果色花花，有黑洞，有长着触手和复眼、正在吞噬一切的巨大卡通形象，有细节呈现的暴力。“你也能感受到跟其他的那些花花、那些普通人觉得比较商业化的作品完全不同。你能感受到那种力量和震撼感。”

紧随东京那场盛大的展览，2017 年上半年，村上隆与贝浩登（上海）敲定了展出事宜。它并不是国内首个叫做“村上隆个展”的展览。过去一年，多地出现草间弥生与村上隆的假展览，直到今年 9 月被草间弥生的律师曝光。村上隆的律师上山浩称，假展览“极其恶劣”，考虑诉诸法律手段；他还表示：“村上的作品在中国艺术品市场上人气较高，成了投机对象。”

“假展览”事件的后续是，不到两个月，草间弥生与村上隆双双在上海举行个展。媒体提醒观众——“这次是真的”。