《两个同心圆的拖拽模式》2024，机械装置。“张培力”展览现场，红砖美术馆（南方人物周刊记者 梁辰/图）

2024年8月，《器官与骨头》连同其他三十余件/组以“身体与身份”为主题的作品，呈现在北京泰康美术馆举办的命名为“张培力：2011.4.27—长期”的作品回顾展上。半年之内连续举办两场大型个展，让这位爱折腾、“在虚无中追寻意义”的艺术家在压力中感受到了一点快乐。

凯伦·史密斯连续观看了这两场展览，在她看来，泰康的展览很好地概述了张培力是如何开始艺术创作的，以及他为什么被公认为少数对“艺术是什么”以及“艺术可能是什么”有着相当不同想法的艺术家之一。在观看红砖的展览时，史密斯注意到现场除了标题几乎没有其他文字来解释作品，“这就是为什么先看泰康展览的作品对于了解张培力的艺术很有帮助，因为它梳理了张培力四十年的思考和实验。

史密斯与张培力相识于1993年，当时由于语言不通，他们耐心地尝试跟随彼此的手语、单词和简单的图表进行交流。据史密斯回忆，从第一次接触开始，他们的互动就没有问题。“张培力的艺术今天继续向任何愿意参与其中的人‘说话’，就像那时候一样清晰，不需要任何口头语言或文字说明。”