《器官与骨头》2019-2021，陶瓷、树脂、玛瑙、大理石“。张培力:2011.4.27—长期”展览现场，泰康美术馆（南方人物周刊记者 梁辰/图）

批评家易丹形容，张培力的创作风格为“冷漠的激情”——充满理性，透出一股冷峻和隐约的荒诞感。张培力承认，《X？》系列对《30×30》的出现已经有了一种暗示。“在《X？》中，我开始怀疑绘画的审美愉悦属性，所以我想在画面里消除这种愉悦感。”

这种“反娱乐”精神在当下的互联网时代依然具有启发性，正如策展人、批评家皮力所说，“张培力从来没有刻意创造任何潮流或者处心积虑地让自己身处潮流先锋中，即使戴着所谓录像艺术之父的帽子，也不过是偶然巧合。相反，从他创作生涯的第一天开始，他的每一次变动都试图脱离艺术的主流和附加其上的种种桎梏和陈词滥调。他总是和潮流保持着刻意的对抗，而这正是张培力对于中国艺术的价值所在。”

“反娱乐”的启示或许来自于电影、文学和音乐对张培力的综合影响。他喜欢看一些“乱七八糟的”书和电影，比如《等待戈多》，他认为其中的概念与《30×30》是有关联的——你知道他不会来，你等不到戈多，但怎么办呢，不等也要打发这个时间。“从终极意义上讲人是很虚无的，但是我要让我的此时，即便它是虚幻的，我也要找一个让它有意义的理由，那就是我要折腾，为折腾而折腾，让时间变得有意义。”