云冈石窟12窟前室

云冈石窟蕴含着丰富的乐舞雕刻内容。尤以12窟最为集中突出。第12窟位于云冈石窟中部窟群，为“五华洞”之一。属于云冈中期工程（471—499）。该洞窟雕刻了表现北魏时期宗教、宫廷、世俗音乐、舞蹈艺术的活动场景，为研究北魏音乐、舞蹈史提供了珍贵的形象资料。

云冈石窟第12窟3D打印项目近日在深圳完成上色总装，这标志着世界第一例可移动3D打印复制洞窟打印成功。据悉，第12窟复制窟将于12月底亮相浙江大学艺术与考古博物馆，开启“行走”世界的第一步。

云冈石窟蕴含着丰富的乐舞雕刻内容。尤以12窟最为集中突出。第12窟位于云冈石窟中部窟群，为“五华洞”之一。属于云冈中期工程（471—499）。该洞窟雕刻了表现北魏时期宗教、宫廷、世俗音乐、舞蹈艺术的活动场景，为研究北魏音乐、舞蹈史提供了珍贵的形象资料。

鲜卑拓跋兴自漠北，是一个能歌善舞的游牧民族，它在北方诸少数民族中，音乐发展进步最快。 天兴元年（398）冬，北魏建都平城伊始，诏尚书吏部侍郎邓渊定律吕，协音乐。创建宫廷乐舞规制。北魏定都平城时，各国每年遣使朝献，朝献内容即有乐伎。不过，北魏大量获取各民族乐舞艺术之手段，主要还是通过战争。从四世纪末至五世纪中叶，北魏在平定北方割据政权时，大量移民，“以充京师”。始光四年（427）打败赫连昌，获古雅乐一部，正声歌五十曲，“工伎相传，间有施用”。后通西域，又以悦般国鼓舞设于乐署。并将疏勒（今新疆疏勒一带）、安国（今中亚布哈拉）、高丽乐带到平城。太延五年（439），平凉州，得其伶人、器服，并择而存之，带回平城。平城作为北魏的京都，其政治、经济、宗教、艺术等空前繁荣。由12窟中所见47件乐器雕刻来看，既有中国旧乐的筝、排箫、横笛、琴、筝等乐器，亦有龟兹的五弦、西亚波斯的竖箜篌、天竺的梵贝之类，这是当时社会各民族乐舞艺术大融合的真实写照。