图1：燕熹堂槅扇

尽管慈禧在居室的布置要求与慈安相同的待遇，但由于居住者地位的不同，室内装修似乎也有一定的区别。同治三年（1864）的一则档案记载：“六月初一日，库掌英俊、懋勤殿太监崔进玉传旨：造办处六月初二日清早赴养心殿绥履殿贴挂臣工画十四件、隔眼二十三件，平安室臣工画十二件、隔眼十二件。”慈安居住的绥履殿内檐装修更为丰富，慈禧居住的平安室的室内装饰品稍微少一些。同治初年，两宫太后垂帘听政，慈禧对于平安室的改造，主要还是力求争得与慈安相同的地位，在装修式样和规格上都模仿绥履殿，然而慈禧刚刚掌握政权，还要顾及嫡庶之分，按照传统和地位装饰居室空间。她对于装修艺术和风格的追求表现尚不明显。

同治成人后，两宫皇太后离开养心殿，迁居它处，慈禧移居长春宫，慈安移居钟粹宫，将“绥履殿”和“平安室”腾出，重新装修改造，同治九年（1870）绥履殿改名为“同和殿”、平安室易名为“燕喜堂”，一个仍为“殿”，一个升为“堂”，“堂，殿也，明也，高也，世称母曰堂”，堂也是高大明亮的房子，与殿基本相同，而且慈禧是同治的母亲，她居住的宫室称为“堂”非常贴切。然以“殿”和“堂”区分，两耳房的地位高下之分尚在。两殿的装修也稍有区别，“同和殿添安楠柏木碧纱橱罩、挂檐等工程，用银一万九千余两。”燕喜堂“室内添安楠柏木碧纱橱罩、挂檐等工程，比同和殿稍差，亦用银一万五千余两”。从殿堂的定名和装修所费金额看，此是的慈禧虽然权利不断地上升，然慈安尚在，还要保守着传统，终究不敢超越皇后的地位。

光绪十四年将同和殿改名为“体顺堂”，沿用至今。此时慈安太后已去世，慈禧已大权在握，她虽已不在养心殿居住，对往事仍耿耿于怀，不甘心自己以往居于次要地位，要与皇后平起平坐，然而慈禧不是正统的皇后，不敢僭越使用“殿”名，因此将东耳房的“殿”降为“堂”，至此东西耳房的地位相同。 

二、几经改造的寝宫：长春宫  

长春宫位于养心殿后，为紫禁城西六宫之一。

同治皇帝长大后，慈安和慈禧太后离开绥履殿和平安室，另择新居，慈安选择了东六宫中的钟粹宫（因她入宫时便住在钟粹宫），慈禧则选择了西六宫中的长春宫。

慈禧为何选择长春宫而没有选择她曾居住过的储秀宫，其中含义深刻。长春宫虽为西六宫之一，而咸丰九年（1859）长春宫进行了大规模的改造，将启祥宫和长春宫两个院落相连，形成由围墙外门、长春门（原启祥宫）、体元殿（穿堂殿，原启祥宫后殿）、长春宫、怡情书史组成的“东西六宫中规制最高的一处四进院落”。“长春宫门有‘御门听政’的作用，体元殿可以充作‘御门听政’前稍歇处，”长春宫内檐装修也进行了彻底的改变，明间东西缝各安碧纱橱一槽，后檐设屏门，前安宝座屏风，西梢间后檐设床，床上毗卢帽，是就寝之处，把长春宫改成了寝宫。“新长春宫是供皇帝处理政务又能寝居”的处所。慈禧在选择居住宫殿时，不甘于在慈安之下，处处争强，不仅要挑战慈安的地位，经过咸丰皇帝的改造，长春宫面积远远大于钟粹宫，规格远高于钟粹宫，并要向皇帝看齐，要使用咸丰皇帝为他自己修缮的宫殿，因而选择长春宫。

同治年间慈禧为居住的需要，多次对长春宫进行修缮，具有重要意义的修缮有三次：

一次是同治六年（1867）长春宫改造工程，或许是两宫皇太后嫌弃养心殿的绥履殿和平安室空间太小、光线太暗，而入住长春宫，翁同龢在日记里写道：“四月廿七日（5月30日），长春宫在养心殿后，东为履绥殿，西为平安宫，两宫所居。”此时的长春宫是作为养心殿后殿的替代物，居住长春宫是按照养心殿后殿东西耳房的模式，并将匾名也用到此处，“东为履绥殿，西为平安宫”的纪录与养心殿的“绥履殿”、“平安室”有所差异，是翁同龢记载的失误还是殿名确有变化尚不清楚。

同治六年为满足居住地需要对长春宫进行改造，在体元殿后添加平台、游廊，连接体元殿、长春宫和东西配殿，平台和东西配殿挂字对，游廊上画画，重新制作体元殿内檐装修，外檐镶安玻璃，体元殿、长春宫等处画线法画。

一次是同治九年（1870）为慈禧居住长春宫而进行的修缮工程。

同治八年（1869），同治皇帝将要大婚，躬亲大政，慈安太后和慈禧太后必须正式离开养心殿，谋划自己的新居，慈安选择了东六宫中的钟粹宫，慈禧则继续留在西六宫中的长春宫。同治十年（1871）慈禧正式移居长春宫，居住在长春宫正殿。

同治九年慈禧在她搬进长春宫居住前又进行了一次修缮，这次的修缮范围仍然是长春宫、体元殿及其所围合的区域，体元殿后平台游廊添建屋顶，东配殿而拆换装修，在院内搭建暖棚戏台，所有殿座油饰见新。

一次是为了庆祝她的40寿辰，于同治十二年（1873）左右再次大规模改建长春宫。

同治十二年修缮的范围包括整个长春宫区域，修改长春宫门，加盖屉窗板墙，把原来的殿式门改造成宫殿（应该已改名为“太极殿”，但由于同治皇帝去世，有些工程停止，档案中首次看见太极殿名是在光绪四年），长春宫区域所有建筑油饰见新，加陇捉节，挑换地面砖、归安石料、并挑换椽望、换安角门木料、找补门窗等，重新油饰“漆匾对”；外檐装修修改，体元殿前后窗著造办处成做楠木屉窗，“长春宫正殿前后窗上扇著造办处成做楠木屉万字地边加元寿字九个”，并安装洋玻璃；内檐装修改造，根据自己的喜好改变了长春宫室内空间的布局，制作了宝座、屏风、匾额、家具和床张等，重新制作承禧殿内檐装修。为了满足慈禧听戏的需要，改建体元殿后游廊抱厦，并在后抱厦搭建室内戏台。

在长春宫的修缮过程中，慈禧逐渐显露出她的权力欲望和对居住环境的要求，把自己的审美品位加入到室内装修中。

同治六年和九年的长春宫的改造范围都是体元殿及之北的长春宫建筑群，基于对先帝的崇敬和怀念，咸丰皇帝用于“御门听政”的长春门并没有涉及，应该是慑于地位的关系，尚不敢使用如此重要的场所。

同治八年慈安选择的钟粹宫也开始修缮，钟粹宫完全模仿长春宫，钟粹宫游廊、外檐装修，匾对、内檐装修（国家图书馆藏得同治八年样式雷钟粹宫内檐装修改造图纸上标注“以上装修仿照长春宫式样”）完全按照长春宫制作。此时的慈禧太后要顾及慈安和自己的身份，“慈禧慑于嫡庶之分，亦恂恂不敢逾越。” 长春宫和钟粹宫在建筑等级、装修、装饰等方面都尽量讲求平衡。不过慈禧已经不像居住在平安室时居于次要的地位，而是与慈安平起平坐，甚至超出了慈安的地位，长春宫建筑区域空间远大于钟粹宫，钟粹宫的装修反过来要以长春宫为样本。

同治十二年长春宫的改造，慈禧慈安两宫太后垂帘听政十余年，慈禧逐渐淡化慈安的影响，权力逐渐上升，成为实际的执政者，她的表现欲望更加强烈。她不顾自身的后妃地位，也不顾忌与慈安的平衡性，把咸丰用来作为“御门听政”的长春门改成宫殿太极殿，形成太极殿、长春宫区域，进一步扩大了她的使用范围，远远超出慈安的钟粹宫的规格，向咸丰皇帝更接近了，突破了后妃的限制。

由于长春宫的多次改造都是在咸丰皇帝改造的基础上进行的，长春宫正殿基本保留了原本的格局，同治八年钟粹宫内檐装修改造图纸上标注“以上装修仿照长春宫式样”，这张图的装修格局和式样与咸丰九年的长春宫装修图一样，由此可以说明同治八年之前的长春宫内檐装修基本没有变动。同治十二年才稍有变化。

长春宫每次的修缮工程，慈禧太后都参与其中，档案中“圣母皇太后下太监**传旨”也就是慈禧亲自传旨的记载就有多条，慈禧把她的意愿渗透到改造工程中，基本上表现了慈禧的审美品位。

每一次的长春宫改造中体元殿、长春宫都有安装玻璃的记载，同治六年修缮长春宫的时候，档案记载体元殿槅扇安“广片玻璃”，广片玻璃是广东生产的平板玻璃，但透明度不如进口玻璃。同治十二年重新制作外檐玻璃窗，并安装“洋玻璃”，体元殿、长春宫的门窗都换上“洋玻璃”，这样就使得室内的透光性更强，更加明亮起来。

体元殿由于功能的变化，在原来的穿堂后加盖平台，内檐装修重新制作。同治六年体元殿室内安置“冰纹式元光门夹堂隔扇二槽”，[48]也就是在东西间对称地各安装一槽装修，中间是圆光门，两边各四扇槅扇共八扇，上面七堂横披窗，槅扇和横披窗为夹堂做法，纹饰是冰裂纹。圆光门是宫廷内常见的装修形式，圆光门两边用槅扇的做法在清代中期很少见，是清代晚期较为流行的做法，常见的还有八方门、瓶式门等。（图2：寿康宫冰梅纹瓶式门）咸丰十一年的平安室内也制作了二槽对称的圆光门，制作体元殿这二槽装修的旨意是慈禧太后亲自下达的，慈禧很喜欢这样的装修类型，在后来的天地一家春中也采用了这种形式。这两槽装修的槅扇和横披上安装了玻璃以替代以往的夹纱。玻璃在清代晚期的宫廷建筑中已经大量使用，多处建筑的窗户上都安装了玻璃。尽管如此，玻璃仍然是珍贵的建筑材料，内檐装修的槅罩中使用较少，还是以传统的夹纱为主，体元殿的圆光门用玻璃镶嵌，同治十二年体元殿后抱厦内戏院安装“厢安洋玻璃隔扇”[49]，用玻璃替代传统的夹纱，使室内更加明亮也显得更加豪华，这也正是慈禧太后所喜爱的。