Claude Monet, Les Îles à Port-Villez, 1897.

Courtesy of Sotheby‘s.

甘蒙认为，BMA 提出的出售馆藏计划之所以受到了多方面的反击，主要原因是在于博物馆似乎只注重筹集资金并使其自身受益（即履行服从义务），却忽略了其他两项义务的存在。与之相比， 2018年，BMA 上一轮高调的出售馆藏行为虽然受到了严密审查，却依旧能够成功执行，部分得益于将所得资金明确标注为收购藏品的专款。至关重要的是，在此次出售馆藏的计划中，博物馆打算将筹集到的资金用于赞助支持多元化、公平、无障碍和包容理念（DEAI）的非收藏性计划。

“对我来说，他们完全忽略了捐赠者的意图。” 甘蒙说，“他们的前策展人和其他在当初藏品收购过程中起到了重要作用的人，应该在考虑此番出售藏品是否合理的问题上有充分的发言权。其次，博物馆有责任履行其关照义务，确保这些作品也有机会加入其它的艺术机构，而不是只将其卖给出价最高的人。”

BMA 的2020年出售馆藏行为并非受严峻的财政状况所驱动，而是为了资助博物馆的“未来基金”（Endowment for the Future）计划。这是一个在封城期间制定的财务规划，旨在“使博物馆能够扩大其正在进行的多元和公平计划”，相关的举措包含增加工资和 DEAI 项目、提供特别展览的免费入场以及提高收购预算。该计划被认为是促进多元化的引擎，也是策展人格伦·亚当森（Glenn Adamson）当年所提出的 “进步主义出售馆藏”（progressive deaccessioning）概念的延续和扩展。在2018年的出售馆藏行为中，博物馆就曾以此为目标。