张仃《胡杨》  纸本焦墨  38厘米×35厘米  1981年

张仃《胡杨》  纸本焦墨  38厘米×35厘米  1981年

张仃《胡杨》  纸本焦墨  38厘米×35厘米  1981年

张仃《胡杨》  纸本焦墨  38厘米×35厘米  1981年

张仃《胡杨》  纸本焦墨  38厘米×35厘米  1981年

张仃《胡杨》  纸本焦墨  38厘米×35厘米  1981年

张仃喜欢画树，擅长画树，尤其喜欢画年轮悠久、峥嵘虬曲的老树。张仃一生画过无数树，就艺术震撼力而言，恐怕没有一幅能超过这幅《巨木赞》。理由很简单：画家创作此画时，灵魂在呐喊，主体生命与客体生命的契合达到极致，一触即发，所谓“阳舒阴惨，本乎天地之心”，此之谓也。回顾张仃一生，做一名职业画家，以自己的艺术劳动安身立命，本是他朴素的理想。血性与良知，却使他早早加入革命洪流，接受炼狱式的考验。他蹲过国民党的监狱，在红色根据地被自家人关押过，受过严酷的逼供。后来入党，出色的工作得到组织的信任，而成为新中国首席艺术设计师，中央美院、中央工艺美院的业务干部。这种身份，使他在后来历次政治运动中首当其冲，身不由己，留下许多悔恨。其实，张仃并不懂政治，他只懂艺术，于是，他使出浑身解数，在“党性”与“艺术”之间努力协调，最后还是碰个头破血流，“文革”中，差点走上不归之路。其经历，与眼前这片大难不死的胡杨林相似乃尔！从这个角度看，不妨将《巨木赞》视为张仃的“自画像”。