50cmX20cm无一当如对联

明初书论家陶宗仪在《书史会要》中说：“钟王变体，始有古隶、今隶之分，夫以古法为隶，今法为楷可也。”何为楷书？《辞海》中这样解释：“形体方正，笔画平直，可作楷模。”但是写楷书绝非仅止于积攒足够的功力把字写规范、写规矩。若如此，易流于油滑浮佻，而成为表层技术熟练的“书匠”。比如明清以来的“台阁体”“馆阁体”，那些中规中矩的书写有何艺术性可言呢？清代姚孟起在《字学臆参》中说：“作楷须明隶法，切忌楷气。”翟永华自然深谙此中之味，没有亦步亦趋于他人斋馆内。他更像一位执着的行者，跋涉于漫漫书道一路追寻，在古意与气象中探寻书法的技道升华。这一时期翟永华的书风悄然发生着变化——他很好地融合了魏晋书韵和唐宋诸家的有益元素，笔墨内涵愈渐丰富。在他的笔下，书体或正或斜，或中或侧，或正或变，章法疏朗有致、结体夸张有度、点画老辣遒劲，局势开张、气象博大，充盈着儒雅含蓄的书生之气和不事雕琢的性情之美。

经历一番沉浮的翟永华终于打破某种束缚，酣畅淋漓地行走于逸气横生的魏晋文化的潜层，并以一种不经意的姿态中完成艺术意义上的跨越，一步步迈入当代书坛之重心。