从艺术格调上看，齐白石的山水画大抵分为粗犷与秀气两类。这是从用笔来看。但由于白石老人画的是写意画，故此所谓秀气并非舍弃阔笔雄健追求柔媚。这里的秀气依然表现出一种恢宏气势，一种痛快淋漓。白石老人的粗犷并不意味笔墨潦草无序。这种粗犷的笔墨内，含着法度森严，精准老辣，绝无矫揉造作。我们曾提到，白石老人书法是一流的。因此无论粗犷还是秀气，书法的意味都是很强的。粗犷的如图4图5；秀气的如图6图7图8图9图10。

从齐白石的山水画我们可以看到，在他57岁变法以后，追求花鸟画的绚烂手法也逐渐影响到他的山水画的表现。如果说他的借山图是它变法前保持八大冷逸格调的作品，那么随着他的变法，这种绚烂格调也渗透进了他的山水画中。在齐白石的山水画变法中，我们可以看到在构图上的大胆革新。这是因为齐白石处于国画革新的年代。西方绘画对国画革新有着巨大的影响。那个时代许多国画家尤其是一些思想活跃的青年画家，不是追求以西画改革国画，就是追求中西合璧或吸纳西画因素入国画。齐白石从年龄上说是他们的长辈，但他丝毫没有保守的意识。他和法国来中国的克罗多有过多次接触，互相交流中西画的一些理论问题。还常欣赏西画印刷品，他曾对人说，自己要吸收西法构图、着色和意趣。我们在他的山水画中确可以看到西式透视理念的引入。比如图2图7图10。

白石老人的山水即使在今天也不失之为前卫，这些画中流露着老人对早年生活的留恋和赏析。他热爱的江山，佐助了他艺术事业的成功。得江山助为他的成功作了注解。但为什么白石老人将自己的山水只在自己和朋友间赏析，却没有将它积极的推入市场呢？我们这里若顺应白石老人自己无奈的解释——“余画山水绝无人称许”，那么我们作此文还有什么意义？笔者以为，货卖与识家当是其原因。说到这里想起在百度上看到的一段“货卖与识家”小文，文中一段可替白石老人不卖山水画作个注解：

“我的绘画，是用了毕生精力换来的，个个如自己十月怀胎亲生女儿一般，誓要给每个女儿找到识货的好人家，认识她的价值，善待她、珍爱她！”为此，这应该才是白石老人宁可自己留下或送给知音朋友也不外卖的原因吧。（人民美术网理论委员会主任 刘玉来 2014 12 12）