撑起高价的幽灵

　　“我曾经问苏富比[微博]当代艺术部主管罗耶(TobiasMeyer)，为何美国艺术家马克·罗克斯的画价曾在9年之中上涨9倍？他的回答是：因为收藏他画作的人的财富，在过去10年中增长了9倍，而新的藏家又源源不断涌入。”在接受《第一财经日报》专访时，巴克说。

　　巴克的这句话，颇具意味地阐明了艺术品价格背后的真正动因。书中屡次提到这样一个具有典型性的故事：1987年11月，澳大利亚的阿兰·邦德在与苏富比达成特殊约定后奋不顾身竞价，以5390万美元的价格拍下了凡·高的《鸢尾花》。在此之前，邦德与苏富比已经达成交易：只要最终报价高于5000万美元，他们就把一半的钱借给他。但最后，邦德依然无法拿出钱来支付。最后，这幅画以4500万美元转而卖给盖蒂博物馆，差额由邦德补足。

　　这件没有最终成交的艺术品，依然激起了连锁反应。看到《鸢尾花》卖出高价，巴黎交易商杜朗鲁约的后人立刻将德加的《洗衣妇》送到伦敦拍卖会上。随后此画在1987年的拍卖会上以1370万美元的价格创下了德加的拍卖纪录。在艺术市场上，有这样一条规律：抬高一个艺术家的最高价格，已被证明必然导致这个艺术家的其他作品，甚至这位画家的对手身价的上涨。

　　苏富比在《鸢尾花》交易中扮演的角色在1988年浮出市面，媒体指责拍卖行扭曲了艺术品市场的真正价格。但拍卖行认为：为买方寻求借贷并没有错。巴克还在书中指出，不光苏富比，很多拍卖行都为买方提供借贷服务，抵押物则是拍卖行即将上拍的这件艺术品本身。巴克也写到这样的事实，这样的做法有时还会让拍卖行承受坏账的损失。

　　拍卖行为买家提供借贷，究竟是否合理，有可以辩论的空间。但客观事实是，诸如此类的做法的确推高了艺术品价格。巴克指出：从1987年12月至1990年5月，苏富比的艺术指数表明，印象派作品的价格增长了153%。为市场推波助澜的还不光是拍卖行，银行和保险公司也参与其中。《名利场》一书向人们透露：上世纪80年代，纽约的花旗银行和上世纪90年代的伦敦劳埃德公司在其中充当了先锋角色，他们为艺术品提供的贷款额度通常相当于所抵押艺术品价格的50%。在此期间，艺术品价格攀升到了20世纪价格纪录的顶峰。