董其昌在《画旨》中是这样说的：“ 士大夫当穷工极妍，师友造化。能为(王)摩诘，而后为王洽之泼墨；能为(李)营丘，而后为二米之云山”。郑板桥在谈及“工”与“写”的关系时，也说了一句充满“辩证”意味的话：“必极工而后能写意，非不工而后能写意也”。

　　中国艺术讲求“空灵”，然而这种“空灵”却是“真实不虚”的，绝非故弄玄虚。

　　人人皆知王家卫玩“虚”，但他是从“实处用力”，以“实”求“虚”。中国地区的演员，张曼玉乃女中翘楚，梁朝伟则是男中麟凤。有一本杂志曾做过调查，这两位影星令观众印象最深的画面，竟然是《花样年华》中二人在狭窄楼梯处相遇时的会心一笑。王氏电影中出彩的往往是这些看似“边角料”的细节，比如一堆女人打麻将，比如张曼玉去买面，或者梁朝伟独自喝咖啡。据知情人透露，王家卫其实拍摄了大量的素材，男女主角配角之间有着错综复杂的情节，包括故事的多种可能性，只是到了最后，他将故事情节几乎全剪掉了，把剩下的“边角料”端出来当“主菜”。 对此，王家卫的解释是，实拍了足够多的素材之后，才会出现剧本中没有的、而他所想要的东西，就是现场“情绪”——人的神态和物的氛围，“情绪”达到了，情节就可以不要了。

　　《一代宗师》也有这样的典型例子，剧本里本来写的是宫二终于打了六十四式给叶问看，每一招都写得很清楚，还把最后这一段武功暗喻为男女间的缠绵。但拍到后来王家卫发现宫二与叶问谈话的火花已经足够，所以化繁为简，只留下一个镜头。

　　聊到这儿，也许有人耐不住要问，既然你想要的只是氛围与“情绪”，为什么不直奔主题，舍弃那些繁琐的过程，直接拍摄能够体现“情绪”的画面呢？ 这就大错特错了。

　　“情绪”虽可以代替情节，但只有情节才能产生真正的“情绪”。没有过程就没有“主题”，连约会还需要酝酿浪漫气氛呢。用《一代宗师》最有名的台词来解释，“情绪”与情节就是“面子”与“里子”的关系。情节是“必然”，“情绪”是“偶然”；情节是“实”，“情绪”是“虚”。离开情节，“情绪”就没有了“根”，成了无源之水，无本之木。